艺术品租赁 麻烦多推广难吗

　　艺术品租赁在十年前就被作为艺术银行的主要项目探讨过，但始终动静不大。近日，广州“艺术银行”挂牌，其主推业务就是向机构批量出租相对低价的艺术品，由此，再次激活了“艺术品租赁”这个老话题。那么，艺术品租赁的前景到底如何呢？本报记者邀请业内专家探讨个中的需求性与可行性。

　　华艺廊总经理 张向东——

　　社会对艺术品租赁需求不高

　　艺术品租赁要在整个生态链条都非常完整的情况下才可能进行，不然的话会伴随一连串的问题。艺术市场本身很小众，而艺术品租赁无论从技术上还是从手续上来说，都是非常麻烦的事情，社会对其需求不高，其可行性也不高。此外，对于“租赁纯粹是市场需求”这个观点，我也持反对态度，因为买不起原作可以选择限量复制品，或是价位较低的作品及年轻艺术家的作品，这些也都是很有品位的东西。

　　我们画廊也做过一些短期租赁，后来发现这个业务的市场需求并不高，绝不会是一个艺术机构的主营方向。我个人也不看好这个业务，因为艺术品租赁过程中有种种麻烦：比如，除非是画廊买断，否则艺术品还牵涉到第三方——艺术品作者，租赁要取得作者的同意；租赁的标准上，低价作品没意义，高价画又牵涉保管、保险等问题。设身处地地想，作为一个艺术消费者，不想买、以租代买的原因有多种，那么他对这个艺术品真正有需求吗？如果手续很麻烦，你会愿意办吗？

　　做艺术品这一行的人，资历要很深，对艺术品的标准、判断、渠道、仓储以及各方面的信任关系，要全齐了才有可能去做。租赁的事，不是大的艺术机构更难做。我们社会对艺术真正的内涵所知非常有限，所以艺术市场是表面繁荣，关联的各方都是从利益出发，把艺术看成一门生意，看上去似乎很多人有兴趣，但真正进来的人非常少，这才是真相。所谓的艺术品收藏一直是小众行为，如果成为举国行为，那与灾难何异？现在艺术品的价位被抬得那么高，不就等同于灾难吗？

　　艺术批评家、策展人 徐子林——

　　只有在做好买卖的基础上

　　租赁业务才能顺利展开

　　对于艺术品租赁这个业务，我们探讨了十多年，但我一直不看好，认为其不切实际，因为这个业务在欧美一些艺术市场发展成熟的地方也没有真正做起来，在中国更远非刚性需求。而且，租金、保管、修复、保险等细节问题无法解决，艺术品租赁就难以做起来。在我看来，画廊等艺术机构只有在买卖做得很好的时候，租赁业务才可以迎刃而解。因为租赁是要建立在艺术机构不愿意把艺术品卖掉而以租的方式分享出去的基础之上，而不是因为卖不掉而想着把艺术品租出去的心态上。

　　做艺术品租赁要解决好以下问题——

　　一、租金。收费高了，长期租赁就有难度。

　　二、保险。保险费在西方非常高昂，抽取的百分比很高，可能一段时间内，其保险费就远超人的心理承受能力。

　　三、艺术品统一性的认定。赝品一直是艺术品行业头疼的问题，接下来还有艺术品遗失、破损以及破损后如何修复等棘手问题。像古画和一些高级艺术品的修复需要很高的技术，修复如初并不容易。

　　以上细节得不到解决，是艺术品租赁业务一直发展不好的原因之一。

　　从消费者的角度看，一个富豪为什么租赁一件艺术品而不是购买下来？圈子里经常讲这样的故事：某富豪要接待一个重要的客户，而这个重要的人恰恰是艺术爱好者，富豪去租借其所欣赏的艺术家作品放在接待的场所以示隆重，两人可能因为这个作品而拉近距离。但事实上，这个故事几乎没有发生过，因为它是当初做艺术品租赁的人想象出来的，生活中的沟通可不会这么表面。至于先租后买的想法，我认为真的藏家在经过了前期的训练后，当他对艺术品已经有感知的时候，就已经跨越了租赁的阶段，他只会选择买或不买。

　　从艺术机构的角度看，画廊能否因租赁项目起到拓展业务、推广艺术家的作用？我认为，还是要根据市场需求来做。如果市场渴望，希望通过租赁来获得短期的拥有，这个市场自然会蓬勃起来；而如果只是单方面的努力，市场还是很难打开的。

　　买不起艺术品又欣赏艺术，解决这个问题的方法有很多种，比如多看一些重要的艺术展览，这里的作品比你想租下来的更加经典。至于有些人谈到此中会涉及的诚信问题，我认为租赁就得根据合约，靠的是法律系统，而不是诚信系统。

　　北京隆荣国际拍卖总经理 刘建业——

　　租赁丰富了艺术品的流通渠道

　　我认为，艺术品租赁大有可为。随着社会整个文化程度的提高，以欣赏、研究为目的的藏家会越来越多，而艺术品的流通、保管和鉴赏，如果只通过传统的画廊和拍卖行来做，相对狭窄，艺术品租赁业务正好适合这一形势的发展。虽然一种新渠道在刚刚形成的时候，还有许多配套的服务需要完善，出现的新问题需要调研，但这个方向是对的。

　　租赁的市场需求是存在的，但目前这个业务的承租人主要还是企业。我和几个企业家接触过，了解到他们对艺术品租赁非常感兴趣，他们需要在企业里展示一些艺术品，以提高企业的文化氛围。将来，据我看来，面对个人的艺术品租赁市场可能会超过面对企业的。所谓一比车二比房三比墙，住宅文化有没有品位，看你的墙壁上挂的书画。

　　此外，艺术品租赁对于艺术品的流通大有好处。我们国家的艺术品保管者，要么是博物馆、美术馆等机构，要么就是私人收藏家， 现在等于增加了一个保管途径——企业来参与保管，这更有利于艺术品的宣传。

　　了解到这些客户的需求后，我认为：首先，艺术品租赁必须以高级艺术品为主，无论是现当代还是古代的，都应该是以有代表性、有文化影响的作品为主，是对提高承租者的社会地位和经济地位有益处的。对于有实力的企业和企业家来说，那种普通艺术品没有租的必要，与其租还不如买呢。

　　其次，租金价格要做调研。太高，不被接受；太低，又会对艺术品的真伪产生顾虑，如果一些高仿艺术品通过这个渠道进入市场，那将对艺术品交易产生另一种影响。比如，一件齐白石作品，价值一亿元，如果你每天的租金是两百元，那将来这件作品的买卖市场就没了。

　　最后，相关的配套服务需要完善。运输、保养、保险等问题，经营机构都要做好售后服务。在租赁过程中，有人害怕艺术品受到污损、遭遇赝品调换等问题，我想，做租赁业务前，机构肯定要把这些风险因素都考虑进去。

　　总之，租赁让艺术品增加了一个新的流通渠道，但将来也许会对传统买卖市场产生冲击。

　　三彩画廊总经理 海生——

　　艺术品租赁有助培养更多收藏家

　　艺术品租赁之路很漫长，我们要慢慢培养，与其共同成长。虽然让中国人从刚解决温饱的层面一下进入到追求精神享受的层面很不现实，但我看好艺术品租赁前景，通过这个方式可以充分展示艺术的价值，引导和培养更多的收藏家。随着生活条件的改善，当我们为了追求美去整容时，总有一天我们也会对精神之美妥帖照顾，对于艺术品的认识也将不再只停留在其升不升值的层面，而是用来怡情养性、修养身心。

　　我们画廊前几年也有面向房地产等企业开展艺术品租赁业务，但总的来说，成交量很低，我想，这个业务开展不起来，主要还是因为信息不对称——企业有需要但不知道有这个项目；另外一个原因是，现在的企业能想到请明星代言产品、做嘉宾出席活动助兴，但还想不到用艺术品来提升企业的文化氛围。所以，现实就是，中国人对艺术的浪漫追求还没有培养起来。人们要么把艺术品当成理财产品看待，要么在其眼里，名牌服饰这样有形的东西更胜过艺术的虚无缥缈。事实上，对文化艺术的真诚追求与欣赏，都需要美学素养，比如尚涛老师的字有“金石味”，不懂的人可能就觉得歪歪扭扭，他都欣赏不了，你怎么说服他来消费？

　　具体到租赁的细节，我认为应该出租最好的艺术品才有意义，并且要兼顾到艺术品的真实性、唯一性，并得到艺术家的认可。那种价格几千元的艺术品租赁，要么品质差，要么就是从一些画匠手里买的低价作品。比如，我们去看楼时，在样板间看到的那些画，很多就是拷贝之作，其中拷贝赵无极的作品最多。这些都有侵权嫌疑，只不过很少被追究。

　　在租金方面，我们的起步价是一周租金为作品价格的1%，因为就算租半天，画廊也要为此准备好几天。因此，相比一些服务一条龙、价格又实惠的为企业服务的策划公司，画廊的租赁业务并无优势。

　　尽管租赁方面成交不高，但在“先租后买”的形式上，我们也在一直进行，只不过没有严格的签约。比如，在和客户有了一定的诚信基础上，我们可以收一点定金，让客户拿回去欣赏，挂一个月或半个月，喜欢了再买回去，不喜欢可以退，甚至买回去了还可以补差价换。