中国画的二手市场仍然存在巨大空间？

    　要了解中国画的二手市场,须先了解所谓一、二手市场的划分和特点。中国画的一手市场是指画家创造出作品后，把作品直接或经过中介人（艺术经纪）、画廊（推广机构）售予第一批收藏者，目前许多现代画家的个人作品展销会便属典型的一手市场运作形式。其重要特点是，购入价格通常是该作品的最低价位（因这是作品首度进入市场，未被广泛认识及形成竞逐，同时反映出作者对作品价格的最起码要求）。二手市场是指第一批画作收藏者直接或经过中介人（艺术经纪）、画廊（推广机构）转售予第二批收藏者，如此类推，第二批收藏者把画转往第三、四批收藏者……目前拍卖行举办的字画拍卖便是二手市场的典型象征，二手市场购入作品的价位则会随作品在市场的被认知性和供求关系作出浮动。

    　任何画家的作品，终会由一手市场流通方式转变为二手市场流通方式。任何画家，一生的创作总会有一个极限，尤其是创作高峰期的精品力作，数量更不可能太多，当其创作高峰期已过，或者已没有更多作品可提供市场的时候，即意味着一手市场时期已经结束，他的作品流通只能以二手市场的方式运作，即从市场吸纳再作流通。中国历代前辈画家及已故现代画家的作品基本上都是以二手市场运作方式流通；中国传统画店、古董店的字画销售亦属于二手市场的商业运作模式（即从市场买进卖出模式，至于古代社会，由于资讯不发达，画家通常要隔代或隔朝才能成名，当时的画店更难如现代画廊般用代理推介的一手市场模式运作）；即使是现代画廊，随着画家提供作品日益减少及作品市值的上升，亦需要从市场吸纳作品以补供应的不足。一手市场流通方式终会转变为二手市场流通方式是一必然的过程。转换拥有者的二手市场运作过程亦是艺术作品升值的过程。 由于艺术作品没有过时之说，只有优劣之分。故优秀的艺术精品会随着时间被越来越多人认识和喜爱，并产生越来越大需求。在市场有一定需求的情况下，凭着作品独特而唯一的属性，转换拥有者的过程即意味着市场的提高，因好作品只会流向愿意付出更高代价的买家手中。这种情况，中外皆如此。西方毕加索、梵高等画家的作品能至今天之高价亦非一天到位，而是经过多年被人们了解、认同，并经二手市场历程才达到的；同样，许多近现代中国名画家在香港拍卖会中高价拍出成交的作品,过去都曾经有低价成交的记录;亦有许多在十多年前才进入艺术市场的中青代画家，作品经数易其主，价格亦进入一新的台阶。以上的现象都符合市场的规律。现代画廊是二手市场的主要阵地。 

    　随着时代的进步，世界已进入一信息发达的高科技时代，追求更高生活水准已经成为全人类的共识，文化艺术作为人类的精神食粮已日益显示其重要的价值，并受到各国政府和民众的重视。

  　  中国画市场的发展历史虽然较短，但由于起点极低，远远偏离了它应有的价值。故近十年来，尽管中国画涨幅惊人，但仍留下了巨大的空间予二手市场。因此，只要掌握了好作品，面对未来日益增大的中国画市场吸纳力，回报肯定是难以估量的。

    　至于已购入收藏的画作如何返回市场，除了中外各地众多艺术品拍卖行可担当其中一个角色，现代画廊便成为二手中国画市场最主要和可靠的阵地。目前，各地中国画廊最感困扰的并非缺乏客户，而是难觅优质的艺术作品。

    　傅抱石山水精品目前动辙要数百万元一幅，但在过去二十年来，都经过数百元、数千元、数万元至数十万元的价格历程。

   　 工笔花鸟画名师邹传安在十多年前尚未被海外藏家认识，如今凭着其作品的实力和魅力赢得了中外艺术界及收藏家的高度认同，作品价位亦由数千元上升至目前的十余万元。

来源：艺术市场