徐悲鸿酒后"肥猪图"现如东 未盖印章留遗憾

    　一幅由徐悲鸿主创，另两名国画大师汪亚尘、谢公展配图题字的肥猪图，经过70多年的坎坷曲折，日前在南通市如东县一名书画鉴定专家的后代家中现身，并于近日通过了国家权威鉴定机构的鉴定认证。中国现代美术事业的奠基人、江苏籍美术大师徐悲鸿，一生潜心画马，而画猪的作品则鲜有其闻。唯一遗憾的是，这幅作品据称系徐悲鸿酒后所作，并未留下大师的落款和印章。但有关专家表示，进一步判断真伪还需更多专家比照研究。

　　稀世画作现身小城

    　记者日前在如东县城一户民居内，见到了这幅名为《牵牛花肥黑猪图》画作。此画的收藏者、55岁的朱建华先生从自家客厅的旧式保险柜里，拿出一个牛皮纸信封，一幅长105公分、宽55公分的高丽宣纸写意画，赫然跃入眼帘。

    　记者看到，画面下方，一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪，黝黑而壮硕。这头肥猪的身后，优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案，绿叶红花缠绕着篱笆墙。画的左上角题字：“悲鸿酒后成一猪，亚尘牵牛美人如，公展得之大欢呼。”下面还并有署名为“谢公展”的阴刻阳刻两印章。收藏者朱建华告诉记者，悲鸿就是我国著名美术大师徐悲鸿先生，亚尘即汪亚尘，其和谢公展先生均为现代赫赫有名的国画大师，三人均为同时代的画家。根据题字内容，人们不难发现，这头壮硕的大肥猪是徐悲鸿先生酒后所作，牵牛花篱笆墙则是汪亚尘大师的手笔，作为陪衬，谢公展高兴之际，便题字在上。

动乱年代幸免劫难

   　 朱先生向记者透露，这幅画锁在保险柜里快3年了，每次看到它便有一种自豪感和崇敬感，因为不仅是徐悲鸿大师的珍稀墨宝，还是家父留给自己的珍贵遗产。

   　 朱建华的父亲就是我国当代知名的书画鉴赏家、收藏家朱念慈老先生，朱念慈老家在如东县掘港镇，2006年去世。生前是上海市文物鉴定委员会委员，40余年致力于保护、征集社会流散文物工作，经手书画约四十余万件，为国家文物单位鉴识、收藏了大量书画珍品。

   　 徐悲鸿的这幅肥猪图，就是朱念慈老先生留给儿子的唯一遗产。朱建华说，这幅稀世肥猪图，能保留至今，经历了许多坎坷。父亲朱念慈痴迷书画收藏，1953年，朱念慈在一名书画界朋友那里看到这幅徐悲鸿的肥猪图，爱不释手，就用自己收藏的“扬州八怪”之一李鱓的画换得，一直没有裱糊随身带着。老先生在自己91岁高龄时，感觉记忆减退，就专门写下纸条夹在画中记下画的来历，上写“公展肖猪，得之欢呼；念慈亦肖猪，易得更喜欢。五三年以李鱓画与友人易得。九一老人念慈志。”1967年，有一天在朱念慈离家上班期间，家中被抄走150幅名家字画，心疼得他大病一场。“但是父亲随身带的小皮包里一直藏着这幅徐悲鸿的肥猪图，所幸免遭劫难。”随后，这幅画东躲西藏，历经千辛万苦，终得流传下来。

未盖印章留下遗憾

    　这幅三名画家合绘的稀世墨宝肥猪图，美中不足的是，画作上并未见悲鸿大师的落款和印章，让人不免感到遗憾。朱念慈老先生的后人告诉记者，他们听朱老先生在世时讲过，1940年去世的谢公展曾在上海教过书，汪亚尘和徐悲鸿也在上海工作生活过，三人同在一城的时段在上世纪30年代中期，由此推断这幅画系那个年代所作，距今已有70多年历史。创作时间应该是在谢公展的生日聚会上，三人酒后挥毫绘就的，徐悲鸿画猪祝贺，汪亚尘涂画牵牛花篱笆墙。由于赴宴，两人均未带印章，便无法落款印鉴。

    　朱建华告诉记者，由于许多人认为一生画马的徐悲鸿怎么可能画一只丑猪，再加上没有落款印章，对画的真伪产生了许多怀疑。为了给这幅画下个权威结论，朱家人委托上海一名酷爱艺术收藏的吴湘瑾女士找专业鉴定机构鉴定真伪。

    　今年2月17日，吴女士联系到古今通宝收藏品展览交易中心，该中心又聘请到吉林省博物院研究员、中博文物检测鉴定中心特约鉴定专家邓长兴先生鉴定此画，当邓先生用放大镜仔细鉴别结束后，认为这确实是悲鸿大师的真迹。他还取了个隽秀的名字——《牵牛花肥黑猪图》。2月18日，国内最权威的文物鉴定机构之一——中博文物检测鉴定中心鉴定委员会专家给该画做出结论：此画为徐悲鸿、汪亚尘合绘，谢公展题字，虽然无徐的落款和印章，大家功力显而易见。

多方求证画作真伪

    　为了给确认此画的真伪提供更多的依据，记者也设法进行了多方求证。昨天恰巧央视的鉴宝栏目在盐城搞鉴宝活动，记者向与会的收藏专家团请教此事，专家告诉记者，这画的收藏过程和别的藏品有不一样之处，如果真是源于收藏大家朱念慈的藏品，且这一点可以证实无误的话，那此画的真实性应该可以肯定。

   　 南京师范大学徐悲鸿研究会副会长洪韦告诉记者，徐悲鸿的确与汪亚尘、谢公展是交往甚密的好友，从朱建华叙述的创作经过来看，徐悲鸿创作此画的可能性还是很大的。画作收藏流传的过程也有较强的说服力。但这些都只是旁证。如果有条件的话，最好的鉴定方法就是多邀请一些书画收藏界和国画界的名家和大家一起“看看”，将此画作本身的笔法和艺术特色，与徐悲鸿同时期的作品进行进一步的比照研究，以便找出更令人信服的东西。

   　 ■链接

   　 在画坛上，有猪不入画之俗。纵览画史，牛、马、鸡、狗、虎等，皆有名画流行于世，惟猪画没有大作传今朝。虽如此，在画坛上，也并非人人都不曾画猪。有史料记载显示：大名鼎鼎的国画大师徐悲鸿曾先后３次画猪。

  　  徐悲鸿首张墨猪问世于1934年深冬。当时《中国时报——图画周刊》约徐悲鸿为即将到来的猪年画一幅猪。悲鸿慨然应允，不几日，悲鸿用大笔淡墨、细笔勾画，又在猪的头部后面用大笔喷墨，随笔涂擦，画成了一个从对面走来的黑猪。悲鸿在收笔之时，面对这幅画，略一沉思后，又提笔在画上写了“悲鸿画猪，未免奇谈”８个大字。随即署款“乙亥岁始，悲鸿写”，并钤了一个圆形“徐”字印章。

    　时间不长，悲鸿大师又画了第二幅墨猪。这幅画的构图和笔墨与第一张基本相似。要说有什么不同，是在第二幅墨猪画的右上题了首绝妙的诗：“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。神灵无术张皇甚，沐浴薰香画墨猪。”

   　 大约在第一幅墨猪画问世10年后，悲鸿大师从贵阳回重庆时，画了第３张墨猪画。这幅画是一张喷墨云山的立幅，在靠底边近景的浓荫路上，有两个苦力用滑竿抬着一只大肥猪。

    　可惜的是，徐悲鸿先生所作的第一幅墨猪已散失了。而令人庆幸的是，第二幅猪和第三幅猪，现均保存在北京“徐悲鸿纪念馆”里，并刊印在《徐悲鸿彩墨画》集中。

来源：扬子晚报