宜传拍卖行文化讲坛：瓷器釉彩品种及古代陶瓷起源

釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，有与玻璃相类似的某些物理与化学性质，一般以长石、石英、黏土等为原料。

釉的化学组成为氧化硅、氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾、氧化钠等，经温式球磨调成油浆，用浸、喷、浇等方法施于坯体表面焙烧而成。

由于所含金属氧化物的不同，以及烧成气氛的各异，釉色有青、黑、绿、黄、红、蓝、紫等（白釉其实是无色透明釉）。 

瓷器上釉不仅可使自身表面光洁，防止对液体、气体的吸收，提高机械强度和绝缘性能，而且还使瓷器更具观赏性，成为一件件精美的艺术品。

我国瓷器生产源远流长，不同历史时期各地瓷窑由于装烧和施釉工艺的差异，各具自己的时代和地域特征。

这种特征反映在釉彩上便形成许多釉彩品种，如青瓷、白瓷、青白瓷、青花、釉里红等等。

不同历史时期各地瓷窑生产出的瓷器产品，几乎都有自己的代表性釉彩品种，我们可以通过这点判定某一瓷器为何时何地的产品。

因此，了解瓷器的釉彩品种，对于瓷器的断代和辨伪具有十分重要的意义。 

瓷器釉彩的主要种类

釉上彩，其品种有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、珐琅彩等。

釉下彩，其品种有青釉褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩等。

青釉，主要品种有粉青、梅子青等。

白釉，主要品种有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等。

黑釉，主要品种有兔毫釉、油滴等。

红釉，又分铜红釉和铁红釉两类。铜红釉的主要品种有鲜红、朗窑红、宝石红、釉里红等；铁红釉的主要品种有矾红、珊瑚红等。

黄釉，主要品种有娇黄、姜黄、蜜蜡黄、蛋黄等。

低温釉，主要品种有胭脂红、孔雀绿等。

结晶釉，主要品种有鳝鱼黄、茶叶末等。

瓷器釉彩的主要起源

1、白釉：大约在北齐，古人才烧出相对意义的白瓷。 

明永乐 甜白釉僧

唐代邢窑白瓷撑起了半壁江山；五代到北宋白瓷以邢窑、定窑为代表；凭借景德镇洁白如雪的高岭土，元代的枢府釉、明永乐的甜白釉，均领一时之风骚。17、18世纪，福建德化白瓷异军突起，大量出口欧洲各国，“中国白”之名对西方产生过巨大影响。

2、黑釉：黑瓷早在东汉就已出现。 

唐代 黑釉贴花执壶

东晋的德清黑釉率先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。在大环境影响下，辽金元的渔猎文化中也见黑釉。康熙一朝，景德镇烧造出著名的黑釉--乌金釉。以质量论，乌金釉达到了前所未有的高度。

3、青釉:宽泛地说，商代已出现原始青瓷。 

南宋 龙泉窑莲瓣碗

唐代越窑青瓷被茶圣陆羽誉为如冰似玉，并最终成就了传奇的秘色瓷。从科学意义上讲，宋代五大名窑中的汝、官、哥、钧都属青瓷；此外，北方耀州青瓷和南方龙泉青瓷堪宋代民窑青瓷之代表。清代青釉按色差由深及浅，可分为豆青、东青、粉青。单用一种色彩作为表现手段，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。

4、酱釉：严格意义的酱釉在宋以前未见实物，仅见褐釉。 

北宋 定窑酱釉（紫定）渣斗

宋代酱釉迅速崛起，定窑中有名为“紫定”的品种；耀州窑亦大量生产酱釉，与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮。明代酱釉少见。清代康熙时期景德镇烧造酱釉，因使用紫金土，得名为“紫金釉”。至此，酱釉获得了其历史上最高的地位。

5、黄釉：汉代的铅黄釉首开黄釉装饰之先河。 

明成化 黄釉暗刻龙纹碗

　　隋唐黄釉分两类，低温以三彩为主，高温以寿州窑黄釉为代表。辽代尚可见黄釉，而宋金元时期少见。按传统说法，明代黄釉以弘治"娇黄"首推第一。明清各朝将官窑黄釉的标准烧造延续下来，成为皇家规范。内外普施黄釉的瓷器被尊称为"黄器"，又称"殿器"

6、红釉：唐代长沙窑的铜红釉是今天能看到的最早的红釉；宋代钧窑之玫瑰紫色在当时可算最红的颜色；而真正意义的纯正红色诞生在元代。 

清康熙 郎窑红釉梅瓶

　　明代红釉首推永乐的“鲜红”和宣德的“牛血红”。清代红釉除大名鼎鼎的“郎窑红”外，还包括祭（霁）红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红、盖雪红、窑变红等等。

7、绿釉：两汉及唐、辽重视厚葬，绿釉大部分充当了冥器角色。 

清康熙 苹果绿釉梅瓶

　　宋金绿釉首推定窑，称为“绿定”。元明时期对绿釉态度淡漠，直至清代康熙中期，郎廷极创烧著名的“郎窑绿”。清代绿釉包括瓜皮绿、湖水绿、苹果绿、葱心绿、松石绿等等。此外，孔雀绿釉属于一种特殊的绿釉，又称“孔雀蓝”，色彩独特。

8、蓝釉：唐代早期的三彩上首次出现了蓝色，入宋后则只有钧窑的天蓝釉可以贴近。 

清康熙 霁蓝釉药钵

元代景德镇重新以钴为呈色剂，烧造出纯正的蓝色。明代蓝釉以宣德朝的“宝石蓝”、“雪花蓝”最为著名。康熙时期的霁蓝、天蓝、月白，其釉色依次减淡。康熙朝复烧“雪花蓝”，雍正朝创新“青金蓝”，两者有异曲同工之妙。

9、官釉：唐代邢窑之“盈”字白瓷与越窑之“秘色”青瓷，是官釉瓷器的开端。 

清雍正 仿官釉花口尊

　　北宋汝窑与官窑出现的灰蓝色调，标志着宋代官方陶瓷美学形成，这一标准延续至南宋之官釉及宋末元初之哥釉。明清时期，景德镇以青花、彩瓷占据了官制瓷器的领地，宋以来形成的官釉理念就此基本终止，仅烧造少量仿制品，供宫廷怀旧。

10、色斑：唐以前，陶瓷不见标准意义的色斑作品，仅见点彩。 

清乾隆 桃花洞观音瓶

　　入唐后色斑作品大增，统称为“花瓷”。宋金磁州窑在黑釉之上以大片色斑装饰，称为“铁锈斑”；钧窑的民窑系统亦出现大量色斑作品。元代龙泉窑发明以褐斑装饰青瓷，日本称为“飞青”。清代康熙时期的“虎皮三彩”、乾隆时期的“桃花洞”，均为创新品种。

11、仿生：唐代绞胎、绞釉陶瓷的诞生，使人工之器向着相反的自然美学追求迈出了一步。 

北宋 绞釉钵

　　宋代之兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪斑，以其高度审美层次，为仿生瓷提供了另一种思路。清代乾隆时期是仿生瓷的高峰，出现了仿木、仿玉、仿竹，仿石，仿古铜，仿剔红，仿金银等等。

　　乾隆朝的仿生瓷已由仿釉至仿形，前无古人，后无来者。