著名慈城书法家沈元魁逝世 享年85岁

书法家 沈元魁

　　沈元魁，浙江宁波人，1931年2月生。幼承家学，爱好书法国画，1943年拜钱罕为师研习碑版，1957年从郭绍虞学习书法理论，并登龙榆生之门学习古诗词格律，1960年结业于上海场浦区修学院，一度担任教学工作。擅多种收体，以行书见长，所作用笔方圆并施，结体典雅，风神秀逸。作品多次入选省、市大型书法展览，1997年和1999年国内两次重大展出中，均分获金奖。多幅作品在《书法》杂志、《中国书画报》等发表，被收入《当代楹联墨迹选》或为博物馆、艺术馆收藏及被碑刻。1984年获宁波市文艺作品创作奖。1998年在宁波举办个展。现为中国书法家协会会员，宁波市书法家协会理事，浙江省书法理论研究会会员，宁波书画院特聘书画师。

沈元魁书法作品

　　1998年，沈元魁在天一阁举办书法展，古建筑园林艺术专家陈从周先生为书展作序。他在序中说：“甬上交沈元魁先生，彬彬君子也。好学沈笃，书法如其人。观之自得，寓学养也。沧海横流，世人不读书，不鉴古，书无法度，时流一至于斯，良可慨也。元魁深居天一阁中，万卷诗书，金石碑版，朝夕研究，得之厚矣。故其落墨，笔笔有来历，视今之杜撰创新，欺世盗名之徒，岂可同日而语哉。余重元魁书法，益重元魁为人，无其人品，则无其书法矣。”此为知人之语，一语中的。俗话所说“文如其人”，这就是最好的诠释。

　　像众多宁波帮人士一样，沈元魁也经历了少年从家乡宁波到上海做学徒、再在上海滩成长的历程。等到全国解放，公私合营时他到弹簧垫圈厂当职工、教师，搞宣传。后来，因为生病和家属在宁波的缘故，他调回家乡，先在新华书店，后到天一阁工作，直至退休。

　　沈元魁的祖父是清末秀才，耽爱诗书，儒佛兼修，是中华佛教总会第一任会长、天童寺住持、著名爱国诗僧八指头陀的诗友，彼此时相唱和。父亲沈菊人藏几万卷书，善写字作画，尤喜大气磅礴的颜体，常写颜字示范后辈，还创作了《学生作文模范读本》以及多部武侠小说出版。沈元魁从小便以父亲藏的字帖为主，朝夕临摹。上小学时，有位同桌叫钱止能，拿一本名为《枯树赋》的帖子，进行临摹，沈元魁看后很喜欢。一问，是他爷爷钱罕写的，他也跟着学起来。

　　能遇上这样的大师，是沈元魁的幸事。那个时候，他还年幼，没有考虑太多，只是喜欢而已。他随钱止能同学去钱家见到了钱老，老人见这位后生性格沉稳，有兴趣学书法，自然也很高兴，便对小元魁说：“不要直接学我的字，要从碑帖学起。”钱罕先生给他开列了欧阳询九成宫、王羲之道德经、王献之十三行、张玄墓志、李超墓志、张猛龙碑等，让他先学碑帖，然后再学自己的字。

　　那时的钱罕60多岁，身着长袍，人略显消瘦。他态度极其认真，一个字一个字地讲解，写得好的，说明好在哪里;不好的，问题在哪，一一给他指明，并结合孙过庭的《书谱》理论进行分析。直至钱罕先生去世，沈元魁从未间断过练习，书法突飞猛进。钱老去世后，沈元魁按照先生的理论和要求，学书不止。

　　自梅调鼎开创，到钱罕时得到巨大发展，浙东书风逐渐形成一个具有代表性的地域书风，成为浙东学术文化的一部分。钱罕继承了老师梅调鼎的书风，在他基础上运用魏碑笔法来写行草和正书，取两者之长，自成风格。钱罕的弟子众多，包括后来被称作书法泰斗的沙孟海等。沈元魁与众多浙东书家一样，在继承前人的同时，注重探索和提高，一方面坚守着浙东书风的“圆”、“断”、“连”要素，另一方面又将前辈的手法加以发展，更加注重笔断意连，“方”“圆”结合。

　　后来，沈元魁又认识了语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞。第一次登门拜访时，沈元魁写了一首李白的诗给他看，郭绍虞也不问来者是谁，当下就开始切磋起来。而后，沈元魁经常写信向郭先生求教文学和书法上的问题，郭先生无论多忙，都一一回信，有问必答。沈元魁还拜在画家凌虚先生的门下，研习国画。凌先生擅长画金鱼，画中清雅的意境、精炼的笔墨，对沈元魁的书法艺术有很大的启发。

　　沈元魁行书斗方

　　“在上海的20多年，我开阔了眼界，结交了诸多良师益友，也为我的书法积累了深厚的内涵。这段日子对我来说，真的很重要。”沈元魁认真地说。

　　1974年，沈元魁重回家乡宁波。1979年到天一阁工作，一呆就是12年。书香之地对以书法为最大兴趣的文人来讲，书法艺术得到了充分的发挥。天一阁边上秦氏支祠中有一处金碧辉煌的戏台，戏台上方有一块朱金大匾，上面用隶书写着“虚华实境”四个大字。匾额写得端庄而有活力，运笔洒脱，但没有落款。原来这笔字也是出自沈元魁先生之手。上世纪90年代初，秦氏支祠划归天一阁管理后，破损严重的戏台需要维修，匾额也需要重新书写，主持维修工程的领导便找到了他。至于没有落款的原因，沈元魁说：“秦氏支祠这么大的一个场所，不需要有落款了。我的老师钱罕先生当年写‘宁波府城隍庙’横匾时，也未落款，我对老师的谦逊用意心领神会。”

　　退休之后，沈元魁的生活简朴而充实。只要有一本书，一支笔，一方砚足矣。2009年，沈元魁和弟弟沈元发，以及侄子沈师白(沈元发之子)一起，在宁波美术馆展出了百余幅书法作品。“三沈”书法与梅沈、钱两先生一脉相承，被誉为浙东书风的当代传人。在三人的书风合集《三苑掇英》中，三位书法家倾其心血，向人们展示的是从梅调鼎，到钱罕，再到沈家的浙东书法的风采。然而对于这些成绩，沈元魁并不太在意。“活到老，学到老，我与前辈们的差距还太大。”他的话语依然质朴谦逊。