炎炎盛夏赏扇面：万里江山归一握

　　采写 信息时报记者 冯钰

　　苦夏高温，挥汗如雨，这时候或许只有怀袖雅物才能拯救你燥热的心情——我说的不是手机，而是扇面。

　　《扇墨传馨——明清扇面艺术精品展》上周刚刚在广东省博物馆落下帷幕，据了解，在为期三个月的展期中，有超过20万观众入馆参观来自吉林省博物院和广东省博物馆藏的70余幅扇面精品，其中不乏沈周、文征明、董其昌等名家所作的扇面。

　　今天我们就来挑几件在这次展览中出现过的国宝级明清折扇，一起来看看扇面小品在构图布局上的特征吧。

　　扇 子在我国具有悠久的历史。有学者认为扇子在尧舜时代便已产生。从诞生以来，扇的功用日渐丰富，除送凉之外，还具有仪仗、装饰、身份象征等诸多功能。在扇面 上写书作画则出现得较晚，据文献记载，最早在扇面绘画出现在汉代，而最早在扇面上题字则始于东晋。扇面书画历魏晋、唐、五代，在两宋和明清达到巅峰。所以 如果有人告诉你他手中有一把先秦鸟虫篆扇面，你就可以直接回复他“呵呵”啦。

　　大画难画，小画其实更难。万里江山归一握，一幅盈尺小品尤其能体现创作者的艺术造诣和笔墨意趣。扇面创作需要布局精准、技法娴熟，尤其考验创作者功力，因此扇面书画在美术史中占有不可或缺的重要地位，在收藏市场中也一向是宠儿。

　　据报道，今年6月27日北京瀚海拍卖的一幅黄宾虹山水扇面，成交价为690万元；6月21日，上海明轩拍卖的一幅丁云鹏的煮茗图扇面，成交价为264.5万元。在今年这普遍低迷的书画市场上，算是不错的成绩。

　　沈周《春水晚山图》

　　沈周（1427~1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。擅诗文、书画。明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

　　沈 周的山水画以粗笔为多。早年多作小幅，精工缜密，40岁以后始拓大幅。后广泛博览唐宋元各家，笔墨于严谨细秀之外，渐趋粗放气魄也转向雄逸沉厚。用晚年笔 墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。此画沈周自题诗云：“春水绿港 四五尺，晚山青出两三峰。高人独坐还独啸，白发自知天地容。”作品构图平稳、境界宁静优雅，笔墨细秀，在温雅恬静的情调中表达出恢弘的胸襟与蓬勃的生机。

　　董其昌《溪山松涛图》

　　董其昌（1555~1637），字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。精鉴藏、工诗文、擅书法、精绘画。“松江画派”（“华亭派”）杰出代表。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。

　　董 其昌在山水画创作中，追求以书法入画所导致的笔墨联系变化中的表现力；强调布局中的势、笔墨中的虚实和“画欲暗不欲明”的生动性与含蓄性。其作品在师承古 代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中；作品中的山川树石，柔中有骨，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。

　　恽寿平《国香春霁图》

　　恽寿平（1633~1690年），初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号白云外史等。江苏武进（今常州）人。明末清初著名书画家。“常州画派”创始人。擅画山水、花鸟，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”。

　　恽寿平早年主要创作山水画，中年后专攻花卉，创为没骨画法，即以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用，而非墨笔勾勒轮廓后敷色的传统方法。此作以没骨法画兰竹，清新雅丽、淡冶秀美，于绚烂中求平淡天真。

　　王翚《茂林叠嶂图》

　　王翚（1632~1720），字石谷，号乌目山人、耕烟散人、清晖主人等。江苏常熟人。为清初山水画大家。与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”。虞山画派创始人。

　　王翚所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉，功力深厚，面貌多样。此作仿王蒙笔意，干笔、湿笔并用，以细笔皴擦，画面效果繁密，所画小景生趣盎然，清幽灵动。

　　微课堂

　　在中国画交流中，“一平尺”究竟是多大？

　　在 鉴宝节目中，不少持宝人在听到自己所藏的书画年代对、是真迹之后，还会忐忑不安地问，“专家老师您给估个价？”这种时候，专家往往会告诉他，根据近年来的 拍卖纪录，这位画家的作品“每平尺是多少万，你把这个价格和你的尺幅乘一下，再加上你这个画得比较精，保存的也比较好，我认为大概可以值多少钱。”

　　这 里有一个重要信息是，自古以来，在中国名家书画的市场交易中，通常是以“平方尺”为计价单位的。但是，在书画交流中，“一平尺”往往不是那么标准的面积单 位。由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间有着某种行内约定俗成的换算关系，了解和掌握这种关系之间的换算，您就不算外行，对投资购 买名家书画也会有不小的帮助。

　　立轴

　　立轴是中国书画装裱的一种最常见形制。一般以直幅画心为主，画 心如为4尺3开或4尺6开，一律按3平方尺或1平方尺半计价，超过此两种规格者，按实际面积计价。而条幅的方尺则以其长度来定，宽度不足1尺仍按1尺计 算，超过1尺则按实际面积计算，如长3尺、宽8寸，按3平方尺计算；长4尺、宽1尺半，按6平方尺计算。

　　一句话总结：用尺子量一量，不足的尺寸许进位取整，不能四舍五入，更不能抹零。

　　对联

　　对联既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂，是深受大众、尤其是文人喜爱的形制。一般按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅相当，如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。但需注意的是，对联上的字数与价格成正比，如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。

　　一句话总结：同一书家同等精粗的情况下，字儿越多越值钱。

　　横披

　　横 披也叫横幅，形制为画心竖短横长，一般竖长为1尺，横长不超过4尺。由于其比较适于布置在现代居室中，如常用于挂在客厅沙发的上方，所以比较受人们的欢 迎，挂在领导办公室里也很合适。无论是国画还是书法作品，其基本面积的换算与条幅相似，但价格要比面积相当的条幅高两成左右。

　　一句话总结：横着比竖着稍微贵一点儿，或许是因为更容易找地方挂？

　　扇面

　　扇 面历来受到典藏界的青睐。虽然您拿尺子量一量就发现扇面肯定不到一个平方尺，但在市场交易中，扇面的面积一般按1.5平方尺计价，而成扇（就是装好了扇骨 那种）则以两平方尺计价。这是说折扇，另有团扇画，面积一般以直径而论，直径不足1尺的按1平方尺计价，超过1尺的按直径的平方为其面积计价。

　　手卷

　　手 卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用，往往有“于咫尺之间，展千里之外”的功效，善作手卷者，通常要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹， 所以其面积和价格之比与其它形制不可同日而语。一般以横长而论，横长越长，每平方尺的价位越高，其每平方尺的价格通常是按同一画家其它形制价位的 150%~200%计算。