聚焦当代水墨：艺术市场新焦点

　　文/艺术市场研究中心 张秀娟

　　当代水墨，无疑是近年的一大热点，倏忽间在中国艺术品市场的各层级市场平台上冒出头来。近日，更在一级市场、二级市场中出现可喜的变动，成为艺术市场的一个新焦点。尽管，“当代水墨”这一术语在学术界还存在一些争议，但“当代性”、“反传统”的特征已经赋予了它不同于传统中国书画的魅力。

　　一、机构之变

　　9月初的香港苏富比秋季拍卖北京站预展之际，香港苏富比宣布委任唐凯琳出任新成立的当代水墨部主管，专责筹办每年两度在香港举行之当代水墨季度拍卖会及其他当代水墨展售会。图1自此涉及当代水墨的新闻事件大概就有这位唐女士出面了，而不再是中国艺术部的某位专家。这也表明，当代水墨市场在苏富比的战略中还是一块不小的蛋糕。实际上，去年苏富比就多次举办当代水墨展览，3月14日在纽约举办的“SHUIMO——中国当代水墨展”据说在大多数中国艺术家飞抵纽约之前参展作品就已全部售空。伴随展览而举行的学术讲座《水墨：为什么我们现在应该关注？》也吸引了大量观众的参与。6月的香港苏富比艺术空间更推出了两场当代中国水墨艺术收藏展及展售会，包括只展不售的“七十后：新水墨──怡情斋收藏展”以及“一墨相承──香港艺术家十二人展”(展售会)。

　　实际上，佳士得虽然未曾专设当代水墨部，但去年3月纽约亚洲艺术周期间，佳士得私人洽购部同样推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”，这也是佳士得首次在纽约举办的私人洽购中国当代水墨展览。而今年，香港佳士得也宣布将于秋拍举办当代水墨专场。

　　而2013年12月，美国纽约大都会博物馆举办了《水墨艺术：古法今用》的展览，更是一个国际市场热点。该展览梳理中国自上世纪80年代至今在中国水墨创作上的当代变迁，展览向观众呈现了中国抽象水墨、观念水墨、新水墨的艺术实践，展现了中国当代水墨本体发展状态以及当代水墨创作同中国社会之间内在的关联。该展览是中国当代水墨艺术在国际化的重要博物馆亮相，显示了中国当代水墨独特的艺术价值，也使更多人了解中国当代水墨、当代书画发展状况。图2

　　目光转向大陆艺术圈，同样是2013年，中国美术馆推出“水墨新维度——2013批评家提名展”，旨在为当代水墨提供学术指导，促进中国新水墨的健康发展。而今年9月，中国现当代美术文献研究中心在北京798艺术区推出“中国当代青年水墨年鉴”系列展第一回展，是“中国当代青年水墨年鉴”项目的一部分，此外还包括与人民美术出版社合作的《中国当代青年水墨年鉴》丛书出版，旨在以当代性与国际性的视野整体关照青年水墨艺术创作。

　　拍卖市场中，不仅北京保利有当代水墨部，中国嘉德也在书画部设立专人专职当代水墨部分。尽管没有单独设立部门，但早在2005年，中国嘉德就增设了“中国当代书画”项目，2008年更在今日美术馆举办了“四门阵——今派传承中国当代水墨主题展”，以田黎明、李津、刘庆和、武艺四位中国当代水墨画创作中成就卓著的艺术家领衔，汇聚了二十位青年水墨画家一百多幅作品。此外，今年春拍北京匡时也推出了“匡时汇•VIP之夜——当代水墨艺术品鉴”活动，拍卖预展演变成了一种新的艺术教育平台。

　　二、专场之变

　　从目前中国艺术品拍卖市场的专场设置来看，尽管“当代水墨”的名头并没有普及，但在近几年逐渐占领市场份额的“中国当代书画”专场中多有涵盖。

　　每个拍卖季都领先出场的香港苏富比，在2013年10月举行了首场当代水墨艺术专场拍卖——“早期现代水墨大师”，拍卖成绩远超预期，总估价约640万港元，最终总成交额2,540万港元，超出估价近四倍。专场最高成交价拍品刘国松创作的《子夜太阳》图3，以628万港元成交，超越其拍前估价五倍。随后2014年4月举行的第二场专拍——“聚——当代文人艺术”中一系列当代水墨作品等表现中国文人传统美学观的拍品，也均以超出估价成交。延续这一向好走势，香港苏富比将于10月6日于香港会议展览中心举行新一场当代水墨艺术拍卖会——“当代文人艺术：丘壑内营”，推出55件来自包括刘国松、曾佑和、周绿云、王己千、方召麐、余承尧以及来自香港的吕寿琨及王无邪等知名艺术家的水墨作品，总估价为1,300万港元。

　　中国嘉德在2012年春拍推出首个“水墨新世界”专场，53件拍品，总成交额达1377.44万元，专场成交率达92.45%。2012年秋拍，中国嘉德第二场“水墨新世界”，成交额为1736.85万元，成交率为88.64%。2013年嘉德香港春拍首次推出“香港水墨”专场，成交率高达88%。而今年，在中国嘉德香港秋拍中首次推出“万象——华人水墨新时代”专场，涵盖了两岸三地及海内外享誉盛名当代水墨艺术家的重要作品，不仅包括吕寿琨与刘国松及方召麟三位香港现代水墨先驱之佳作，也将展示藏家赵无极、潘公凯、刘庆和、秦风、武艺、杨诘苍等具有国际影响力的艺术家作品，以及一些70、80后水墨新实力代表艺术家。

　　北京保利在2012年秋拍首次推出“中国当代水墨的中坚力量”夜场拍卖，49件上拍作品，成交44件，成交率为86.27%，成交总额高达3386万元。2013年，保利香港秋拍以三场水墨主题专场开场，共得到2.26亿港元的成交额。今年春季拍卖，北京保利将“当代水墨”进一步拓展，分别推出“二十世纪中国当代水墨大家重要作品夜场”、“中国当代水墨”、“现当代中国水墨回望三十年”三大板块五个专场，总成交额达到3.58亿元。此外，今年春拍北京匡时当代书画专场200件拍品成交额达8386.8万元，其中张见、彭薇、姜吉安等一批当代水墨艺术家的作品均有不错的表现。

　　三、行情之变

　　随着藏家收藏趣味的变化和当代书画自身学术价值的凸显，当代书画逐渐成为画廊、拍卖公司、学术界以及收藏界共同关注的焦点，因此，当代书画的市场行情近年来一直稳步增长。2013年我国艺术品拍卖市场在前一年整体回调之后行情略有回升。2013年我国内地艺术品拍卖市场中，中国书画成交额297.12亿元，同比有8.67%的增长，已呈现出回暖的趋势。其中当代书画上拍106923件，成交56315件，成交量同比增长22%，成交率53%，成交额为70.76亿元，同比增长27%。当代书画所占书画市场的份额每年都在增加，2010年，当代书画成交额仅占书画市场的9%，2011年上升到13%，2012年占20%，2013年占书画市场成交额的份额达到24%。从近十年当代书画拍卖成交额(2004-2013)来看，中国当代书画的发展关键点出现在2009年，全年拍卖成交额突破十亿，而第二年春季拍卖开始更实现单个拍卖季成交总额十亿元以上的好成绩。书画拍卖亿元成交价迭现的2011年下半年，当代书画以五十亿元的成交总额达到当代书画拍卖市场的单季成交额阶段最高点。当代书画在书画市场的地位越来越重要，也是对书画市场稳定发展提供了可持续的动力。 

　　相比古代书画和近现代书画，当代书画整体平均价格仍然偏低，2013年当代书画成交作品均价为12.56万元，同比增长4.23%，但相比古代书画30.83万元的均价和近现代书画24.08万元的均价仍有差距，但从市场长期发展来看，当代书画很有增长的潜力。而当代书画由于艺术家学术及市场成长度的差别，在拍卖市场中的成交价阶梯跨度也较大，名家作品的市场价格并不比近现代书画名家作品逊色。

　　当代书画成交额前十位序号

　　作为当代书画的焦点“当代水墨”，从目前拍卖市场的反应来看，其市场份额同样在扩大，而随着当代水墨学术挖掘和藏家群体的拓展，当代水墨艺术家作品成交价也屡创新高。在北京保利2014年春拍当代水墨五大专场中，仅成交价超过五百万的当代水墨作品就有十件。成交价在二百万以上的作品有28件之多。

　　北京保利2014年春拍当代水墨成交价前十位排序

　　中国嘉德在今年春季拍卖“大观”夜场中首次引入当代水墨作品，其中潘公凯长逾六米的巨幅创作《月初堕》以1518万创个人纪录，李华弌《飞瀑青松》也以460万创下个人成交最高价，均刷新了个人作品的拍卖成交纪录。徐累《念奴娇》也以379.5万元成交，仅次于北京保利2013年春季拍卖中以402.5万元成交的《向达芬奇致敬—天花》。2013年曾在北京保利秋季拍卖中以专场形式“他的史诗——杨佴旻专场”出现的杨佴旻，至今成交价超过百万元的就有十一件之多，其中《太行的早晨》更达到1265万元。活跃于港台市场的刘国松也表现不俗，今年5月在香港佳士得上拍的1993年作《春之交响》估价260-400万港元，最终成交价也达到784万港元。

　　整体来看，由于“当代水墨”在学术定义上的争议，目前出现在市场中的“当代水墨”艺术家划分不够明晰，尤其是二级市场拍卖领域，不同拍卖公司“当代水墨”专场中所涉及的艺术家也有所不同，而认可度较高、当代水墨特征明显的艺术家的市场接受度普遍较高。可以预见的是，随着学术挖掘和业界的共同推广，当代水墨市场存在不小的发展空间。