亚洲艺术市场或逐步上升

近日，被誉为“圆点女王”的日本艺术家草间弥生的100余件作品亮相上海当代艺术馆，参加“草间弥生——我的一个梦”亚洲巡展。该展是艺术家在中国的首次大型个展，也是在中国内地惟一一站。   

据悉，享誉世界的日本艺术家草间弥生在当代艺术圈内获得高度评价外，其作品也为普通观众认同，并被全世界100余所美术馆收藏。1993年，草间弥生独自代表日本参加威尼斯双年展，日本政府特别为她设立了主题馆用以向她致敬，在当次展览上，草间弥生布置了一间镜屋，填满了她的南瓜。如今，她的银质南瓜一个可以卖到50万美元。

亚洲艺术家升值潜力巨大

香港金橘画廊前任画廊经理高升告诉记者，在过去一年中，草间弥生的版画大概升值3倍多，油画大概升值1.5倍左右，“但其作品仍然有得升”。主要原因，高升认为草间弥生现在已经80多岁，并且是国际知名艺术家；而且在日本本国，草间弥生的作品在本国的二级股画廊炒得非常热。

同样让世界艺术界不得不注意的是，2013年9月和12月，香港苏富比和佳士得的秋拍中，曾梵志的油画作品《最后的晚餐》和《协和医院之三》三联画分别以1.8亿和1.13亿港元成功拍出，这是他的作品首次过亿，也是中国当代艺术品拍出的最高价；北京保利2013秋拍“黄胄美术基金会推荐专场”，《欢腾的草原》估价仅为1500万元，经过近十分钟35轮的竞价，最终以1.288亿元成交，刷新黄胄拍卖世界纪录品；明永乐鎏金铜“释迦牟尼佛”坐像拍出了2.36亿港元高价，刷新中国雕塑的世界拍卖纪录。而与此同时，中国当代艺术家张大力、蔡国强、王广义、徐冰、邱志杰、方力钧、张晓刚等人，也在国际市场上越发闪光。

随着亚洲艺术市场的发展，亚洲艺术家似乎聚焦了更多的世界目光，同时也为其艺术品的升值空间带来一定的潜力。

“在日本，据我所知，现在‘具体派’艺术品的升值空间也很大，在2012年末2013年初，这些作品曾在英国展出；日本画廊也似乎将重心放于其上，尤其是‘具体派’创始人白发一雄，作品走势非常好”，高升说。此外，高升还推荐了加藤泉、高野绫等艺术家的作品，他表示，高野绫的艺术品在拍卖行上反应很好，很多世界级藏家收藏她的作品。

而高升也表示，日本艺术家的作品主要在国际市场上展览，因为“国内市场行情不太行，没有太大内需”，而与此不同的是，中国艺术品市场的购买者则主要为国内藏家，“中国经济形势比较好，而且，有很多本土的藏家具备收藏艺术品的经济能力”。

此外，中国市场也是亚洲艺术市场中绝对不可忽视的重要一员。据悉，中国艺术品拍卖市场2010年超越美国成为全球第一后，已连续几年夺冠。中国拍卖行业协会副秘书长欧阳树英认为，国内文物艺术品拍卖的发展已经有20年时间，发展速度和成绩有目共睹。1992年首次北京文物拍卖会时，成交金额只有几百万元。经过这些年的发展，现在已达到数百亿元的规模；而且，培育了一批行业专业人才队伍，在经营上积累了相当的经验，这使得国内一些知名拍卖企业有底气走出内地，到香港举办拍卖会，参与国际竞争。“虽然2012年开始，市场出现调整，但得益于经济的发展，整个中国拍卖行业向上的发展势头近一段时间内都不会改变”。

中国内地拍卖市场艺术品有望更加国际化

2013年，国内拍卖行业迎来两位国际大鳄。4月，苏富比宣布苏富比(北京)拍卖有限公司总裁及高层名单，2012年9月，他们与北京歌华美术公司成立合资公司，成为第一家可以在中国境内经营的国际艺术拍卖行；几天之后，佳士得宣布成为首家在中国获得拍卖执照，且独立开展拍卖业务的国际艺术品拍卖公司。

据悉，苏富比、佳士得在国内早有谋篇布局。20世纪90年代，它们就相继在国内设立了代表处。正式进入中国内地市场之前，它们就通过代表处进行过一些拍前预展、客户服务联络工作。业内人士表示，最终它们在此时选择进入国内，是看重中国艺术品消费、艺术品投资的市场前景。

“近些年，中国的文化产业出现了惊人的增长。我们注意到中国收藏家在世界各地的拍卖会上参与度显著提高；一大批中国买家日益壮大。他们对世界艺术市场以及佳士得拍卖交易产生了重要影响。中国买家正变得越来越成熟。”佳士得相关人士表示。

一名54岁的瑞士艺术专家称，现在，欧洲艺术品市场以及艺术品博览会已经发展到了成熟的阶段；而目前的亚洲艺术品市场就如冉冉升起的太阳，正在逐步上升，它的成长也需要像欧洲的市场一样，拥有一个广阔而自由的平台。

而随着国际大鳄的加入，中国内地拍卖市场的艺术品也望实现更加国际化。据了解，中国内地的艺术品拍卖有2/3都是中国书画，市场还有很多可待开发的空间。现在，本土拍卖行已经开始尝试进行细分市场的培育，为客户提供必要的艺术品推广，帮助大家接受更多的当代艺术品。

一方面，中国买家不断在国外市场刷新艺术品购买纪录，显示出强劲的市场购买力。另一方面，国外的拍卖巨头、艺术机构进驻中国，或者在全球范围内征集中国艺术品，涉足中国艺术品拍卖。中国艺术品市场的国际化趋势似乎成为共识，中国国家画院原副院长、拍卖史专家赵榆也曾在一篇文章中指出，过去，由于经济的落后，中国的文物艺术品在世界市场的价格与欧美发达国家的价格差距甚大。现在，中国艺术品市场经过了20多年的发展，文物艺术品的拍卖促进了国内经济的发展和国际地位的提高。

巴塞尔艺术展总监Marc Spiegler讲到香港巴塞尔的定位中提到，这些年来他们一直在关注亚洲艺术市场的发展，打算正式收购的各种准备是在前年。“亚洲区总监Magnus的职责不仅是象征HK地区的总监，更重要的是亚洲艺术的推进”。