徐悲鸿精品力作于新加坡国际首拍再续“狮城前缘”

徐悲鸿与新加坡有着不解之缘，1933年他以中央大学艺术系教授的身份，曾5次到过新加坡，1939年1月他又因国家蒙难、家庭破碎，第6次赴新并一直住到1942年1月，在这三年中他举办了多次画展，并为国内的抗日战争捐款无数。

新加坡期间，在宣传抗日的激情下，徐悲鸿创作了数量惊人的画作。“当时也没有拍卖行，展览的时候就是人们拿着红布条，看哪幅画好，就把红布贴在画旁边，写上名字，意味着这画已经订走了。”徐庆平说，徐悲鸿在当时就答应，只要真心想要收藏画，他现场作画，有几个人画几张。“这个很难得，一般来说，画家不愿意重复自己的画作，而像父亲那样，一幅画画好几张的，真是非常罕见，他真是为了抗战付出了所有的热情。”徐庆平说，后来新加坡人说，新加坡人收藏的徐悲鸿画作不比中国徐悲鸿纪念馆少。

二战前后，居住在芽笼江夏堂的“百扇斋主”黄曼士，是爱好书画的南洋烟草公司经理，他和其兄黄孟奎是徐悲鸿的莫逆之交。1925年徐悲鸿在法国求学经济拮据，得遇黄氏兄弟相助，被徐悲鸿称为“生平第一知己”，来往密切，不断画赠大量书画精品，前后数量近200件，使得黄曼士成为海外收藏徐悲鸿书画最多的一位藏家。

战后，黄曼士原有意将所有收藏捐献中国，因中国内战而未果。其收藏在60年代以后开始流散，部分徐悲鸿书画及扇画，后来成为“糖王”郭鹤年(其长兄郭鹤举拜黄曼士为谊父)的收藏。 战前另一位徐悲鸿好友是“愚趣园”主韩槐准，他曾协助密藏大批徐悲鸿书画，避过日军摧残，战后送还，有部分流失。

其他还有许多和徐悲鸿有往来的文友商家，均有或多或少的藏画，2001年曾一度释出数十件徐悲鸿书画的商人曾沧海，即为一例。其他如创办南洋美术专科学校的林学大、建筑商何国豪、银行家陈笃山等等社会各界人士，均有直接得自徐悲鸿的作品，其中有些已经流散，有些迄今仍为家族保留。

此次多方征集到数件徐悲鸿书画精品，其中徐悲鸿为其第一夫人蒋碧薇《睡》与《群奔十六骏》手卷尤为亮眼。

徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。

徐悲鸿《睡》

此幅素描为徐悲鸿1924年作，其时徐悲鸿仍就学于巴黎。画中沉睡着的女子，由发饰、脸庞可判断出即为徐悲鸿的第一任夫人：蒋碧微。

徐悲鸿一生非常重视素描，他一直认为素描是一切造型艺术的基础，一定要严格训练。在他早年留学西方，就通过将西方的艺术与中国传统的艺术精华巧妙的相结合，从而探索出一条独特的艺术道路。从徐悲鸿现存的大量作品中都可以看出他对于中国传统造型艺术的理解和应用，如在此件名为《睡》的作品中，可以看出其严谨朴实的画风、扎实的线描基本功及高超的造型能力。

徐悲鸿《群奔十六骏》

在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃。在他个人的艺术成就中，也以画马的成就最为卓著。他非常注重写生，学过马的解剖，对马的骨骼、肌肉了如指掌，甚至对马的性格脾气也一清二楚。他画出的马集国画的写意风格与西画的严谨结构于一身，画出的马不但有中国画的意境，也有西画的严谨结构关系。结合中西绘画技法，而自成面貌。

此卷《群奔十六骏》为徐悲鸿于癸未(1943)年所作，上题：“非杞先生诗人雅教、癸未岁始遇筑培养正气，下笔浩然，有不可控制之势，故然世稽之谈也一笑。悲鸿。”钤印有：徐(朱文)悲鸿(白文)。图绘奔驰在康庄大道上的16匹骏马，奔马神态各异，气势盎然，整幅气势雄伟，通篇奔马寓意抗战即将胜利，人民奔跑在胜利的康庄大道上。徐悲鸿作此幅时心情异常激动，其自认为下笔浩然有不可控制之势。本幅经徐悲鸿夫人廖静文女士回忆，本幅为其19岁时徐悲鸿在重庆为其好友柳非杞而作，柳非杞毕生酷爱诗词书画，与许多书画名家、诗人、文学家、爱国人士结下了深厚友情，热心于收藏，本幅即为徐悲鸿与柳非杞友谊的见证。

是作通幅皆以中锋写出马匹腾空跃起的姿态，骏马的身躯仅以墨色的干湿浓淡来表现层次，在马的额鼻间以白粉提亮，少数骏马以淡淡的设色加以提点，既丰富了画面又不至使其繁琐杂乱。徐悲鸿用国画的笔墨、构图与西画的结构完美结合，使得骏马凌空之式的画面定格;驰骋追逐于原野上的骏马，四蹄腾空似凭虚御风，颈鬃及尾巴随风散扬舞动，呼之欲出昂扬奋发的气势。扎实的素描、写生、解剖的基础，加上对中国传统绘画艺术的深刻理解和认识，构建出徐悲鸿独有的笔墨语言特质。整个画面中流畅的线条，丰富的墨色，带着西画结构造型和光影处理效果，却依旧是浓浓的东方隽永的韵味。

据廖静文女士鉴定认为本幅是徐悲鸿单幅作品中画马最多的一幅作品。本幅《群奔十六骏》经徐悲鸿夫人廖静文与徐悲鸿之子徐庆平鉴定，均认为是徐悲鸿一件精品力作，必将会引起藏家的广泛关注。