工薪族藏家宫津大辅用时间买下艺术品

  随着艺术向平民敞开大门，越来越多的人开始涉足艺术品收藏。对于有收藏打算的人来说，这绝对是一场再实用不过的讲座———受HIHEY邀请，日本著名工薪族收藏家宫津大辅近日在中央美院美术馆学术报告厅，举办了名为“未来收藏与收藏未来”的讲座。

  宫津大辅是一名普通职员，他曾在家人的资助并花光全部积蓄的情况下，买下草间弥生作品，也曾为搬回奈良美智的作品苦等13年……“如果我有钱，就可以全部买下。但是我没有，所以我是用时间买下的。”他也因此被称为“工薪族收藏家”。

  本组稿件由成都商报记者 张世豪 采写 图片由HIHEY提供

  为草间弥生花光所有积蓄

  “我是一名收藏家，我不是特别有钱，我家也不是特别有钱，我是普通上班族。”宫津大辅生于1963年，大学学的是与经济相关的专业，毕业后，先是进了广告公司，现在在通信公司上班。上大学时，宫津大辅开始接触草间弥生的绘画作品，他直言：“草间弥生那些重复的圆点很厉害，能让我感受到广阔的空间感，我可以感受到她的世界的存在。”

  和草间弥生“相遇”后，宫津大辅开始了收藏生涯，藏品横跨录像、绘画、装置、行为、观念艺术等丰富类型，囊括日本、中国、美国、新加坡、法国等多个国家艺术家的创作———他们唯一的共同点是，“100%当代艺术”。

  在32岁那年，宫津大辅收藏了他最贵的艺术藏品———草间弥生于1965年创作的《无限之网》。为了买下这件作品，他去公司打短工、到酒店当保安，押上当时所有积蓄，并向画廊提出分期付款，但还是买不起。“家人都说我傻啊，不给我钱。草间弥生老师越来越有名气，我的压力也越来越大。突然有一天原本反对我的家人借钱给我，原来他们误会我要去借高利贷，我想这也许是老天特意来帮助我。”

  宫津大辅说：“作为草间弥生老师的粉丝，我是非常幸福的，因为我第一件感兴趣的作品是她的、第一件收藏品是她的、第一本书也是她推荐的。”草间弥生在她的新书中写道：宫津大辅是特别幸福的收藏家。

  宫津大辅收藏了中国艺术家蔡国强的装置———《20世纪项目》，也曾和蔡国强有过交流，他直言：“蔡国强特别特别有魅力，他这么大型的装置在15年前普通人都可以买得起。”宫津大辅还透露，为了奈良美智的一件作品，他等了13年，“如果我有钱，就可以全部买下。但是我没有，所以我是用时间买下的。 ”

  宫津大辅在18年间花了3000万日元购藏约300件作品，平均每件藏品的价格为10万日元，折合人民币8000千多元。试想用平均8000多元人民币，就把像草间弥生、奈良美智、田中功起、蔡国强等名家作品收入囊中，宫津的算盘打得令人佩服。

  和艺术家一起创造“梦想家”

  讲座中，宫津大辅特别强调了“和艺术家建立良好关系”。为了能与艺术家直接沟通，他自学了英文，在讲座中，当翻译遇到难懂的词汇时，他也可以用英文与之交流。“收藏家有时候要主动出击”，宫津大辅分享他的“搭讪”经历，但逢有艺术家的座谈，他常会去听。“我往往等到散场后，走到艺术家跟前做自我介绍，交流我对他作品的感受。”

  宫津大辅直言：“我希望和艺术品一起生活，而不是把作品放在仓库里，作为一个收藏家，我希望和艺术家一起创造。”他在讲座中展示了一张照片，“中间的房子是我的梦想之家，在这片区域中它是最特别的，这是我一位法国艺术家朋友设计的。”1999年，宫津大辅开始他的“梦想家”计划。这个计划由法国一名女艺术家设计，宫津大辅打趣地说，“我和她一起设计这个房子时，比我和妻子待在一起的时间还多。”

  说着说着，宫津大辅拿出房子设计图来一一解释，一楼的中庭由小泽刚负责，庭园及壁纸是交给了岛袋道浩，室内照明则由韩国艺术家崔正化负责；二楼的寝室天井是金氏彻平，奈良美智负责和室推门纸彩绘，草间弥生则负责镜子……“梦想家”2004年竣工后，宫津大辅和妻子就一直住在那里。

  除了“梦想家”计划和艺术家们保持互动，每年的元旦，宫津大辅还会向艺术家们邮寄贺卡，“我会请他们参与设计，这也是一种很好的交流方式。”

  另类收藏办法：把艺术品文上身

  宫津大辅说：“艺术家总是追求进步，那么收藏家呢？我和年轻艺术家每次见面他们都不断进步，我作为收藏家也想进步。”

  讲座讲到动情之处，宫津大辅竟然通过幻灯片展示自己的文身，“艺术家Mr.Lakra的作品很贵，他问我‘你敢不敢把它文到身上。我忍痛将其小幅作品文在身上，还找他在上面签字，那么这样一件艺术品就会以很便宜的价格收藏了，而且还收藏在自己的身上，文身也是我收藏品的一部分。”此外，宫津大辅介绍，他还在身上文了龙的图案，“因为我妻子是龙年出生的，这个龙的图案也是一名艺术家设计的。”宫津大辅的一番言语让在场的每一位年轻人震惊，甚至有人说：“宫津大辅是一个喜欢收藏的疯子。”

  谈到“收藏家是什么”这个话题时，宫津大辅说：“我最崇拜的收藏家是赫伯特·沃格先生和他的妻子多罗西（7月28日的“艺术生活”曾做过详细报道）。这对夫妻都是普通人，却在30年间收藏了2万件以上的作品。他们对我的影响很大，也是反映这个时代的镜子———普通人也可以收藏艺术作品。”

  在讲座的尾声，宫津大辅说：“虽然不知道在座的从事什么工作，希望可以让大家有收藏的概念。希望大家把对艺术品热爱的这种概念带回家，这次我也看到中国有好多年轻的艺术家，他们都很棒，希望大家多关注他们，也可以收藏他们的作品！若你对艺术有兴趣，请拿出勇气开始收藏！”

  对话宫津大辅

  我的藏品，100%从画廊购买

  陪无名小卒变成“艺术明星”

  成都商报：你的收藏理念是什么？

  宫津大辅：我收藏作品的重要理念，一是看金额，买得起就买；二是看喜好，喜欢就买。我看好一件作品的时候，要分析它有没有社会性的因素和时代性的话题。为什么我买的收藏品有点偏———偏重表演型的（以装置艺术居多），那是因为装置作品很少人关注，对于我来说比较好买一些。

  成都商报：收藏需要什么样的知识储备？

  宫津大辅： 第一、养眼。多看作品，你的眼光就会不一样。第二、图书馆是我的老师，要大量地阅读。第三、从杂志、媒体等获取信息，我现在结识了很多艺术圈的朋友，有了更好的机会得到信息。

  成都商报：你收藏艺术品时会优先考虑它们的类型吗？

  宫津大辅：对于藏家来讲，各种领域都有兴趣尝试。很多人认为雕塑、装置等，运输、存放成本很高，就对收藏它们有顾忌。其实不是，例如装置是可以拆的，在日本很好卖，很好运。所以艺术品的种类和我收藏的优先度没有关系。

  成都商报：为何你只收藏同龄艺术家的作品？

  宫津大辅：收藏这些艺术家作品的过程中我们可以交流。我也很喜欢梵高的作品，但是他已经不在了，没有办法去交流心得。购买青年艺术家的作品，哪怕是一笔小钱，对于他们来说也会是莫大的鼓励，在经济上让他们获得支持。等到你最初投资的无名小卒变成“明星”的时候，你也会跟着开心，因为你跟他们一同走过这段路程。

  成都商报：你收藏艺术品会考虑升值么？

  宫津大辅：我收藏艺术品是依据自己的喜好，没有考虑是否会升值，就像之前收集影像艺术家杨福东的作品，并没有想到今天他会这么有名。

  成都商报：在日本是否经历过艺术品作为投资热门的阶段？是否关注当代中国青年艺术家的作品？

  宫津大辅：这个问题在全世界都存在，但这种方式的好坏我也不能确定，我收藏同龄艺术家作品不仅是出于喜爱，也是对他们生活方面的资金支持。

  从未转手过一件藏品

  成都商报：你收藏的艺术品从画廊和艺术家手中购买的比例各占多少？

  宫津大辅：我收藏的作品100%是从画廊购买的。画廊销售的都是艺术家的一手作品，不是二手的，不可能有假的，通过画廊也不用直接和艺术家谈钱的问题。画廊还会给我新艺术家的信息，这个循环过程也很重要。

  成都商报：为什么不在拍卖会上收藏作品？

  宫津大辅：拍卖会不一定是真的，而且起价会高，但我不排斥拍卖会，因为这对艺术家是好事。

  成都商报：如何经营管理自己的艺术品？如何解决装置作品的空间问题？

  宫津大辅：艺术品越来越多，空间越来越少。所以我开始租用其他空间。我租用了两个大仓库，把一些装置作品放在里面，温度、湿度都是问题。地震也是要考虑的因素。注意阳光日晒。

  成都商报：你卖过自己的藏品吗？

  宫津大辅：从来没卖过，也没跟别人交换过。

  成都商报：对中国的藏家有什么建议？

  宫津大辅：中国藏家总有投资心态，总是希望他们收藏的年轻艺术家变成明星艺术家。其实喜不喜欢才是最关键的因素。如果你想要挣钱，你可以去买股票啊。

  成都商报：您收藏作品都是当代的么？

  宫津大辅：100%是当代艺术品。古代作品我觉得不好辨识真假，也不好判断其价值。而当代艺术较好判断。但是我也喜欢古代作品。

  成都商报：您收藏的艺术品的最终去处是什么样的？

  宫津大辅：我会捐赠给美术馆，不一定只是日本美术馆，也可能是国外的美术馆。

来源：成都商报