艺博会：收藏与销售才是正道

　　2012年的冬季是纽约一个少有的温和冬季，而每年三月中旬在曼哈顿岛西边举办“军械库展”(The ArmoryShow)以及美国画廊协会在公园道上举办的“艺术展”(The Art Show)则算正式吹响了纽约春季艺术活动的号角。近年来，由于与这两个大型展览同时举办的大大小小的艺术博览会、画廊展、美术馆活动越来越多，军械库展自然而然地演变成了一周左右的全城艺术盛会。2009年起，由纽约市政府支持的军械库艺术周(The Armory Arts Week)正式出炉；今年，纽约市长彭博(Michael Bloomberg)更是欢喜地宣布这一周的活动将吸引八万多本地和外地访客，并为纽约市带来五千万美金的商业机会。

　　然而，纽约一直没有一个与“巴塞尔艺术博览会”(Art Basel)类似的、足以占据一个城市主导地位的博览会；历年来，“军械库展”和“艺术展”在曼哈顿岛的西南和东北角成对峙之势，再加上切尔西(Chelsea)的一些卫星展，“军械库艺术周”比起巴塞尔、迈阿密、香港等地的博览会艺术周，可谓百花齐放，展览会、画廊之间的竞争也更为白热化。

　　如果说历年来和军械库展同时举办的大大小小的“卫星展”们还和军械库展保持着既竞争但又互动呼应的关系(例如“沃尔塔展”VOLATA就是和军械库展正式合作的一个外围展)，那么五月初即将从伦敦进军纽约的Frieze艺博会就是来逼宫的。今年的军械库展参展画廊为228家，比去年少了46家。尽管主办人保罗。莫里斯(Paul Morris)在新闻发布会上称此次展览专门请了本地的“贝德、斯塔格伯格、考克斯”建筑事务所(BadeStageberg Cox)对展场的空间重新作了规划设计，给每家画廊的展位都有所扩大，言下之意本次展览注重质量还不是数量，但还是不禁让人怀疑究竟是真的从质量角度考虑削减了参展画廊数量还是打肿脸充胖子的自圆其说。至少笔者没有发现展览空间有着根本性的变化，除了多了一些休息区和增加了几家餐馆。

　　一些画廊走了，一些来了，从中也许可以看出各家大牌画廊和各艺博会主办方之间的微妙关系。去年参加军械库展的伦敦/香港的白立方画廊(White Cube)和纽约/伦敦/苏黎世的Hauser&Wirth画廊今年都没有选择军械库展：白立方宣布将加入五月的纽约Frieze，Hauser&Wirth则不得而知，不过后者在军械库周期间举办了巴哈蒂。科尔(Bharti Kher)的个展“自西方吹来的热风”(The Hot Winds That Blows from theWest)，颇为引人注目。纽约资深画廊DavidZwirner今年则来给军械库展捧场，两个展位连用，气魄逼人，不过也许是主办方为了招徕其进场而给了优惠折扣也未可知。

　　既然是艺博会，收藏与销售才是正道，不像双年展，人们关注的是其学术主题和各种艺术新潮与新人新作。本次军械库展的成交额一点也不逊于往年。开展当天，DavidZwirner画廊就售出了艺术家迈克尔。里德尔(Michael Riedel)的3件大型装置作品，每张售价5万美金；伦敦的维多利亚。米洛画廊(Victoria Miro Gallery)，去年带来了日本艺术家草间弥生的大型花朵雕塑，今年则侧重展示她的绘画。笔者在周三预展的时候看到的五幅作品，包括一幅罕见的具象作品《肖像》(Portrait SSA, 2009)(倒也是全部是由点组成的，一如她的抽象作品)，到了周五已经悉数售出。米洛画廊称这是他们自2001年参加军械库展以来最成功的一次。同样来自伦敦的丽松画廊(Lisson Gallery)也成功地售出了艺术家组合阿洛拉&卡尔扎迪拉(Allora& Calzadilla)的作品《太阳的灾难》(SolarCatastrophe)，售价11万美金，和瑞恩。岗德(Ryan Gander)的雕塑，售价7.5万欧元。自2004年首次参加军械库展以来，今年再度参展的韩国现代画廊(Hyundai Gallery)，这次展出了艾未未、李禹焕和白南准的作品，销售成果可喜。来自纽约的肖恩。凯利画廊(SeanKelly Gallery)，柏林的斯普鲁斯。马吉斯画廊(Sprüth Magers)等也都汇报了火爆的销售记录。值得一提的是，笔者在芝加哥艺术学院的校友，来自波多黎各的年轻艺术家安吉尔。奥泰罗(Angel Otero)的十四幅作品都由芝加哥的凯威。古普塔画廊(Kavi Gupta)全数售出，可喜可贺。一些画廊负责人说，不错，是有不少大牌画廊选择了5月的Frieze，但这也使得他们没法做3月军械库展上的生意，而他们失去的机会，则由我们获得！

　　近年来，每届军械库展都有一个主办方策划的、以地域为主题的特别展。去年主办方策展人选择了拉丁美洲国家，今年则是北欧各国。大型霓虹艺术作品《斯堪的纳维亚之痛苦》(Scandinavian Pain)安装在香槟酒台前。这是冰岛艺术家拉格纳。卡坦松(RagnarKjartansson)的作品，已经被瑞典现代美术馆(Moderna Museet)收藏。19家来自冰岛、丹麦、瑞典和挪威等国的画廊展出了摄影、绘画、雕塑、录像、装置等多种媒介的艺术，煞是热闹，可惜笔者并未发现太多令人惊艳的作品。本届军械库展也加强了横向联络，除了官方合作的“沃尔塔展”之外，还跟“移动的图像：当代录像艺术博览会”(Moving Image:Contemporary Video Art Fair)合作举办了军械库电影展(Armory Film)，并正式囊括了行为表演艺术(Armory Performance)。3月7号新闻发布会当天，笔者在由华尔街日报赞助的媒体与表演空间目睹了来自冰岛雷克雅未克的艺术家奥恩。亚历山大。阿芒达森(ÖrnAlexander Ámundason)的作品《不景气：关于冰岛金融现状的一首交响诗》(KREPPA:A Symphonic Poem about the FinancialSituation in Iceland)。该作品是艺术家2011年从美院毕业时的作品，旨在通过交响乐的形式表现在冰岛金融危机中的各方人士的声音，包括政客的演说，投资者的宣言和示威的冰岛民众的吟唱。作品用不同的乐器代表了10个有名有姓的人物、数家银行和媒体，以及抗议团体；艺术家鼓励演奏家了解各个人物的性格特征，在演出时用自己的方式去诠释，参照乐谱，可以加入即兴发挥；这次则请了纽约本地的大都会乐团(Metropolis Ensemble)来演绎，相当精彩。

　　今年军械库现代展上来自中国的画廊仅北京的当代唐人艺术中心(Tang ContemporaryArt)一家，去年参展的博而励画廊(Boers-LiGallery)没有再来。中国艺术家则有旧金山海恩斯画廊(Haines Gallery)展出的艾未未和展望的作品，以及来自巴黎的劳伦。高丹画廊(Galerie Laurent Godin)展出的旅法艺术家王度的《绝对形象》(Image Absolué)，等等。

　　位于曼哈顿上东区的“艺术展”自创办以来一直与军械库展各据曼哈顿岛的一端，有着不同的拥趸，吸引着不同层次的画廊和藏家，同时，该展必须是美国画廊协会的会员单位才有资格申报参展。今年参展画廊为72家，与去年相比，增加了两家，在数量上显得颇为稳定。然而，有的画廊游走于这两个展之间，比如纽约的玛丽安。古德曼画廊(MarianGoodman Gallery)，去年出现在军械库现代展上，近年就在艺术展占据了一个显著的位置。纽约/上海的詹姆斯。科恩画廊(JamesCohen Gallery)过去一直参加军械库展，几年前转到了艺术展，因为他们欣赏这里略为安静的气氛，能给买家提供了一个良好的欣赏、选购艺术品的环境。有的画廊则选择两边同时参加，显得财大气粗，如David Zwirner，今年除了被军械库展作为一个亮点推出，在艺术展上，他们也一如去年，有着常规展位。“不知道他们怎么做到这一点(两边都展)的。”笔者去年采访过，今年再次遇到的阿奎维拉画廊(Acquavella Galleries)的负责人、美国画廊协会副主席迈克尔。芬德利先生(MichaelFindlay)如是说，语气里似乎不太满意这些画廊的骑墙行为。除了画廊，一些当红的艺术家也显得十分“繁忙”，比如即将代表美国参加明年威尼斯双年展的华裔女艺术家萨拉。施(Sarah Sze)(萨拉是已故中国著名外交家、世界卫生组织创办人之一施思明博士的孙女)除了在军械库展上的凯罗莲。尼什画廊(CarolinaNitsch)展出装置作品之外，还在艺术展上由塔尼亚。伯纳克达画廊(Tanya BonakdarGallery)推出了个人雕塑和装置展。

　　本次军械库艺术周上，五花八门的艺术媒介中，绘画仍然是主打。纽约时报的评论称“绘画距离死亡甚远”(Painting is far fromdead)。沃尔塔展上来自米兰的马格洛洛卡画廊(Magrorocca)展出了艺术家弗朗西斯柯。莫莱提(Francesco Merletti)的肖像作品，手法细腻，风格甜美，笔者周六早上去看到挂满了一面展墙的小幅肖像，傍晚再去看时就已经所剩无几了，剩下的几幅，据画廊负责人说，也都有了购买意向。艺术展上纽约/北京/伦敦的佩斯画廊(Pace Gallery)展出了日本艺术家奈良美智的纸本铅(碳)笔作品，价格不菲。

　　除了军械库展和艺术展，以及前文提到的“移动的图像”展，其他的卫星展也可圈可点。“范围”展(SCOPE Art Fair)花花绿绿十分热闹，整个场地也在一座大帐篷里，颇像一个大马戏班；独立展(Independent)最初由几家的画廊主们自发组织，免费对公众开放(军械库展的一日门票要30美金)，也吸引了大量的参观者。而去年同期举办的“脉动”展(Pulse)和“边缘艺术”展(Verge Art NYC)则“放弃”了军械库展，都选择在5月Frieze展期间举办，试图在其吸引来的的商机中分一杯羹。

　　2012纽约军械库艺术周已降下帷幕，接下来的一周是以几家拍卖行牵头的“亚洲艺术周”(Asia Week)；至于5月初次到访纽约的Frieze艺博会是否会再次掀起世界各地艺术朝圣者们的纽约之旅，销售情况与军械库展相比孰胜孰负，我们拭目以待。

来源：《顶层》杂志   记者  陈琳琳