当代艺术品市场需要走向透明

　　每一代人中，只会出现几个真正在市场上成功的艺术家。有些艺术家虽然也能养活自己，但这并不意味着他们的作品就拥有超越时代的价值。

　　1999年，纽约大学的迈克·摩西教授和时任纽约大学斯特恩商学院金融学教授的梅建平一起共事，因为彼此对艺术品投资兴趣相投，两人共同建立了艺术品买卖交易的信息数据库，并发展成为“梅/摩西艺术品指数”(Mei Moses Fine Art Indices)，这一反映西方绘画作品市场走势的指数，目前已被著名投资银行摩根斯坦利定为世界十大生产指数之一。

　　5月10日，由长江商学院金融学教授梅建平博士发起，长江商学院主办的“2008长江艺术品收藏与投资论坛”在北京举办。迈克·摩西教授特意从美国赶赴本次论坛，并在论坛召开前夕接受本刊专访，以通俗幽默的语言，畅谈了自己对艺术品投资的种种独特见解与观点。

　　全球新富阶层的投资共性

　　记者：这次举办的“艺术品收藏和投资论坛”主要想带给人们什么最新消息?

　　迈克-摩西：几千年来人们一直在收藏艺术品，各国各朝各代的帝王和匠人们制造出各式的艺术品，人们收藏它们。但几千年来，这些艺术品的价值一直保持着很稳定的状态，没有很大的升值，人们是因为对艺术品的喜爱而收藏的。收藏艺术品是一个很有意思的活动，在其中你会遇到有趣的人，还可能遇到伟大的艺术家，你会因此深入地了解艺术。

　　事实上，艺术品拍卖市场是一个很大的行业，每年拍卖的总额在数十亿美元以上。梅建平教授和我2000年前后就开始思考，艺术收藏在带给人们美的趣味之外，还能给人们带来多大的经济价值?因此，梅建平教授和我决定将艺术品也当作一种金融投资工具来严肃对待。

　　要做到此，需要几个条件：首先，它的价格必需要有足够的透明性，代理商必须透露艺术品的买卖历史，这种透明性在拍卖市场上便可以获得;其次，必须有足够的历史信息库，这其中也包含了价格信息。艺术品的投资型态很像房地产，因为它的每一个商品项目都是个案，每一个楼盘都不同，而每一个艺术品也不同，所以建立不同类型的商品信息数据库是很重要的，我们要把它的买卖价格和回报率都记载下来，方便往后的交易参考。唯有如此，艺术品投资才能真正像其它金融商品一样变成科学的金融工具。

　　梅—摩指数便是致力于这样的工作。我们记录了纽约艺术品拍卖市场上种类不同的艺术品拍卖信息，包括现代、后现代，当代的艺术品，同时也包括美国、拉美、中国以及19世纪的艺术品拍卖行情等信息。

　　记者：您认为是什么原因驱动并使中国当代艺术品在这几年突然变得很热门?

　　迈克-摩西：世界各国都有一个有趣的现象：新富阶层往往喜欢新型态的艺术。几千年来，世界最伟大的艺术品不是被私人收藏家便是被博物馆收藏了，只有非常少数的艺术品流落到市场上。人们都喜欢拥有重要的珍宝，但像毕加索这样伟大艺术家的最好的作品已经都被博物馆收藏了，人们很难有机会说：我收藏了毕加索最好的作品，这使得人们开始向当代艺术品的收藏倾斜。

　　收藏当代艺术品还有另一个令人兴奋的理由：可以和当代艺术家们交流。再者，新富阶层通常在巨富后，除了收藏国外的经典品外也倾向于收藏更多本国当代的艺术品。像美国20世纪初开始出现一批富人时，他们会跑到欧洲去搜购印象派艺术品，然后你会看到，其实他们拥有的美国本土的艺术品更多。在日本也有类似的现象，当1980年代日本产生出一批新富阶层时，他们开始收藏印象派画作，然而这背后更多的是本国古代和当代的艺术品，后来苏俄也是相同的情形屡见不鲜。

　　现在，中国也同样出现了这种现象。中国的新富阶层喜欢中国当代的艺术品。这也许有一点投机性，因为当代艺术品的升值空间非常大。首先是好的当代作品不多，再者是市场竞争激烈。中国传统艺术品在伦敦拍卖市场已有上百年的历史，在纽约也有60年以上的历史，但这些价格都很高，对那些中等水平的富人而言，当代艺术的入行门槛较为合适，那些外国人也需要新鲜的艺术投资标的，而中国新富阶层对当代艺术品的需求也在增加。

来源：长江商报