四亿天价古画《稚川移居图》的传奇身世

　　在刚结束不久的保利春季拍卖会上，元代画家王蒙的《稚川移居图》拍出四亿元的天价，继黄庭坚的书法《砥柱铭》(4.368亿元拍出)之后，掀起又一轮古代书画的拍卖热潮。

　　一幅画，四个亿，对业外人士来说，简直不可思议，但对知道内情的人来说，却在预料之中。

　　首先，元代书画的整体价格在拍卖市场上就很高。元代时间不到百年，却在中国绘画史上有着非常重要的地位，不仅开创了中国文人画的新天地，还诞生了赵孟頫，以及被后世统称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等书画大家。

　　古代书画的寿命只有一千年左右，而有近八百年历史的元代书画，尤其是名家书画，显得弥足珍贵。今天元代书画已经非常稀少，而且大部分作为国宝，收藏于海内外各大博物馆中，鲜有散落于民间者。即便有，也不肯轻易出手。这就使得元代书画极少露面于海内外各拍卖场中，偶有露面，就显得“牛”气冲天。

　　其次，“元四家”之一的王蒙，其书画有极高的艺术成就，代表着元代绘画的最高水平，历朝历代都备受推崇。2010年，他的《秋山萧寺图》以1364万元成交，《煮茶图》更是以3136万元的高价成交，而《稚川移居图》四亿多元的成交价，毫无悬念地成为中国拍卖史上最昂贵的古代画作。

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　　独特的“繁线密点”绘画风格

　　《稚川移居图》为立轴，设色纸本，纵120厘米，横56.7厘米。描绘了东晋葛洪携带家眷移居罗浮山，修道炼丹的故事。罗浮山位于今天广东省博罗县境内。葛洪，字稚川，号抱朴子，东晋道教学者、著名炼丹家。画中骑在牛背上的葛洪，身穿道袍，神情专注于手中的书卷，边走边看，全然不顾随他同行的家人。

　　他身后，妻子和两个孩子同骑在牛背上，小的抱在怀里，大的坐在身后。随葛洪夫妇一起移居的，还有他的仆人们，他们或提着鸡笼，或牵着牛羊，或挑担负重，把生活必备之物搬运到山上。一路崇山峻岭，飞瀑流泉，几间茅草屋掩映在深山之中，屋前的庭院里，先行到达的仆人，在打扫庭院，迎候主人的到来。画面非常有感染力。

　　《稚川移居图》通幅运用焦墨，间浅赭色。峰峦叠嶂，楼阁参差，整个画面显得生动细腻，笔墨沉酣，当是王蒙的成熟代表作。王蒙是元代著名书画家赵孟頫的外孙，从小跟着外祖父学画，诗文书画皆有家传，绘画成就尤高。

　　他的山水画，早年受赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，开创出独特的“繁线密点”绘画风格。他独创了牛毛皴法，这种皴法非常柔细，很像牛毛，特别适合表现南方山水的温润秀美。

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　　王蒙为何钟爱“葛稚川移居”

　　《稚川移居图》画中描绘的不是北方的崇山峻岭，而是南方茂林修竹的小溪潺潺。其《煮茶图》，也以卷曲、细密的皴笔，表现山石的肌理结构，画面流畅娟秀，挺拔而柔和。同样使用牛毛皴法的存世画作还有《幽壑听泉图》，以及《夏日山居图》(北京故宫博物院藏)、《太白山图》(辽宁省博物馆藏)、《青卞隐居图》(上海博物馆藏)等。

　　除此次拍卖的《稚川移居图》，现藏于故宫博物院的王蒙另一幅《葛稚川移居图》，同样是描绘葛洪隐居罗浮山的情景；不同的是，这幅画中的葛洪，正牵着一只鹿站在桥上，回头张望落在后面的家人。他的身后，有背着琴的童子，牵牛的仆人，抱着孩子骑在牛背上的妇人，以及跟在牛后面行走的女眷。

　　专家称，除了存世的这两幅移居图，王蒙还画了许多关于葛洪的画作。那么，王蒙为何如此钟爱“葛稚川移居”这一题材呢？葛洪和王蒙，尽管两个人生活的年代相差很远，身份也迥然不同，但却有着相似的人生经历。

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　　要做勾漏县令的“散骑常侍”

　　葛洪出身于三国的东吴世家，祖上曾经担任御史中丞、吏部尚书等要职。葛洪因为带兵打仗立功，被封为“伏波将军”，此后屡次升迁，被赐以“关内侯”的爵位。然而，葛洪心里却非常明白，在政治昏暗、社会动荡的情况下，一切荣华富贵都如浮云。他看破红尘，一心修道。

　　当朝廷再次提升他为“散骑常侍”，也就是皇帝的侍从时，他婉拒，反而请求去广西勾漏县做一名县令，因为他听说离勾漏县不远处，出产炼丹用的丹砂，到那里为官可以就近采丹砂炼丹。

　　得到皇帝的允许后，葛洪就带着家人上任去了。当他走到广东的时候，被当地的官员挽留，隐居在罗浮山里修道炼丹。期间，他著书立说，先后写成《抱朴子》、《神仙传》等书。最后，老死罗浮山中，后人传说他羽化成仙了。

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　　王蒙的精神寄托和灵魂偶像

　　王蒙的人生经历，与葛洪非常相似，他也曾担任过负责审理案件的官职，后来因为元末社会动乱，农民起义风起云涌，元朝政权摇摇欲坠，王蒙于是产生了归隐的念头，想做一个像葛洪那样的世外高人。

　　他把葛洪作为自己的精神寄托和灵魂偶像，因此创作了很多以葛洪移居为题材的画作。在这些移居图中，画家笔下的葛洪总是身穿道袍，表现出一副置身世外、悠然自得的样子，这反映出王蒙对于隐居生活的向往。

　　事实上，王蒙在创作完这些画作后不久，就因为社会动荡，而效仿葛洪隐居于山中。只不过，他隐居的地方，不是罗浮山，而是浙江余杭的黄鹤山。

　　隐居期间，他创作了不少山水画作，包括上面提到的《太白山图》、《夏日山居图》、《青卞隐居图》以及《春山读书图》(上海博物馆藏)、《秋山草堂图》(台北故宫博物院藏)等等。

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　　过云楼珍藏的《稚川移居图》

　　明朝建立后，年过花甲的王蒙，不顾友人的劝阻再度出山，担任泰安知州。后来他因为与密谋造反的朝廷官员有交往，而被捕入狱，不久死于狱中。王蒙死后，他的作品也受到牵连，许多被销毁，以至今天王蒙的传世画作非常稀少。

　　他的《太白山图》今天得以存世，是因为当年的收藏者裁下了画中王蒙的印章，才躲过一劫。从图中的题诗和印章也可以看出，这些画作都有着复杂而坎坷的流传经历。

　　此次拍卖的《稚川移居图》上，有明代大收藏家项元汴的20余枚收藏印，极为珍罕难得。后来，《稚川移居图》入藏苏州顾氏过云楼，被收录在《过云楼书画续记》中。

　　苏州过云楼，是晚清民国历史上蜚声中外的收藏世家，一向有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之誉。今天，上海博物馆收藏的倪瓒《竹石桥柯图轴》、唐寅《洞庭黄茅渚图》和石涛的《细雨虬松图轴》等，都曾经是过云楼的旧藏。

　　《稚川移居图》入藏过云楼后，被视若拱璧，可惜身逢乱世，屡遭劫难。1937年日寇轰炸苏州，顾家园林、假山尽毁，过云楼藏品大部分化为灰烬。幸运的是，《稚川移居图》秘藏于顾家书房，避过一劫。此后，顾家后人连夜把《稚川移居图》和其他藏品转移到上海租界。

　　风雨辗转八百年的传奇身世

　　上世纪六十年代，过云楼被抄，顾家后人珍藏的大批书画均被查抄，其中就包括《稚川移居图》。据说，《稚川移居图》被抄后，一位顾家后人以为永失此图，极度绝望下，纵身跳入冰冷的苏州河。

　　1977年，中国古代书画鉴定家钟银兰与书画鉴定权威郑为、承名世一起到苏州博物馆，鉴定一批“文革”中抄来的书画，赫然发现其中有王蒙的《稚川移居图》，此前它一度被人们怀疑已经被毁。

　　钟银兰鉴定完《稚川移居图》后，认为此图比故宫收藏的《葛稚川移居图》更为精彩。并在当天的日记中写道：“画极精，令人激动不已。”随后，三位专家为该画能入藏上海博物馆而积极奔走。但数年后，该画却从苏州博物馆“失踪”了。

　　原来，由于当时国家最高领导人的亲自过问，顾家的旧藏物归原主，王蒙的《稚川移居图》因此还给了过云楼顾氏后裔，成为过云楼第五代顾笃瑄的收藏。

　　在历史风雨中辗转八百年的《稚川移居图》，以精妙的笔墨、传奇的身世，创造了古代书画拍卖市场上的崭新传奇。

来源：羊城晚报