中国艺术市场之40问

　　2009春拍帷幕徐徐落下，它不是一部爱情大片的结束，主角们不是终成眷属就是各分天涯或者阴阳相隔。艺术市场更像是一部永远演不完的悬疑片，疑问和猜测总是窜测其中。今年春拍是全球遭遇金融危机以来的第二季拍卖，人们想象中的寒冬并未到来。中国书画市场初现暖意，其中古代书画更是石头强劲；当代艺术的整体下滑已经是不争的事实，但是从今春的成交看，远比预想中好，经典油画成为了亮点；古董瓷杂市场似乎在趁乱进行着新的热点轮换，其中抄底、炒作者更是不乏其人。整个市场真的是回暖了吗？难道危机这么快结束了？还有什么东西能买？恐怕很多人心中有十万个为什么，那么我们这期杂志的专题就来根据目前的市场变化来回答人们最关心的一些问题，未必真知灼见，但一定会对您的判断有所帮助。

　　当代艺术跌到底了吗？

　　1 方力钧、曾梵志、张晓刚、王广义、岳敏君的作品价格调整到什么程度？

　　经济危机对艺术市场的影响在2008年秋季拍卖中正式显现出来，我们取用危机后的“08年秋拍至09年春拍”与危机前的“07年秋拍至08年春拍”做比对，以雅昌拍卖数据网为依据，对危机前后艺术家作品拍卖价格的表现进行分析，依次管窥作品价格的调整幅度。

　　张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义、曾梵志这些指标性艺术家的作品价格在危机后都有大幅度的调整。首先，上拍作品只有先前的一半，且成交率下降了20-30%。其次，作为买家期望值的最高成交价也大幅下降。单件成交价超千万的作品80%以上都是在危机前产生，危机后只有个别作品超过千万，超过五百万的作品也寥寥无几。不过，100-500万价格区间的作品比较集中。这说明，受危机的影响，买家对于指标性艺术家作品的心理承受价在500万以内。如果是代表性作品，则有可能会超过一千万，但依然很有难度。

　　2方力钧、曾梵志、张晓刚、王广义、岳敏君的哪个系列作品的抗跌性更强？

　　在目前的情况下，精品策略更为明显。尽管，他们早期的代表性作品在市场上缺位严重，但是一旦出现在拍卖市场上，只要估价合理，都会拍出高价甚至最高价。如张晓刚的“血缘系列”，自08年秋拍，共上拍了15件，，成交率66.7%，远高于其同期57.6%的总成交率。同期3件超过千万的作品也都是“血缘系列”，其中2001年的“血缘系列”拍出了1680万，而上世纪90年代的两幅作品则都分别以2324万和2475万元的价格成交。王广义的大批判是其艺术市场上的主体，上世纪90年代的大批判比近几年的创作的大批判的抗跌性强的多，自08年秋拍，成交价过百万的8件大批判作品中，6件是90年代创作的。当然，如果市场上出现他在85时期的作品，也会备受追捧。方力钧的很多代表性系列作品，如光头系列、早期版画等，都在市场上缺位，但是这类作品的抗跌性是最强，一旦出现，很容易拍出高价。现在主导其市场高价的是水系列，这类作品的抗跌性也不错，在08年秋拍和09年春拍中，最高价的作品都是由水系列。曾梵志早期的协和医院系列和面具系列的抗跌性最强，但是目前市场上几乎没有协和医院系列作品，面具系列充当了高价的扮演者。自08年秋拍以来，有6件过五百万的作品，其中有4件是面具系列，另外两件分别是面具之后系列和乱笔系列。岳敏君抗跌性最强的作品还是上世纪90年代创作的油画系列、名画改变系列。这两个系列的作品在危机后依然拍出了高价，尤其是90年代中期创作的那批作品，其中《醉人春光》在08年秋拍中以超过一千万的价格成交。

　　3管勇、高瑀等短期内拍卖价格超过百万的70后、80后艺术家，价格是否是虚高？

　　随着中国当代艺术市场的发展，名家作品价格越来越高，市场参与者也越来越多，但是名家高价作品数量有限，能够涉足其中的也就是少数实力买家。于是，众多买家的眼光就转向了价格相对低廉的年轻艺术家作品。年轻艺术家作为中国当代艺术市场上的潜力股，被很多画廊、拍卖行和买家所看重，都期望各自喜爱的青年艺术家能成为未来的名家。同时，由于中国当代艺术市场的不成熟，这也为价格低廉的青年艺术家作品的价格控制提供了土壤。在青年艺术家中，单件作品价格超过百万的艺术家还是少数，这其中除了艺术家本身有众多的追捧者等因素外，也不能排出其代理画廊出于为其买家或年轻艺术家树立价格标杆的嫌疑。其实，中国的年轻艺术家的价格与外国同级年轻艺术家的作品价格相比，普遍偏高。不过，这也是近几年中国当代艺术市场火热的结果。经济危机之后，年轻艺术家的作品价格也都进行了调整，日趋理性。

　　4 日韩当代艺术的市场价位如何？现在可否买进？

　　除了几个明星艺术家，如村上隆、奈良美智等，日韩当代艺术家的市场价位相对来说，还是非常低廉的。现在，国内外有不少拍卖公司和画廊都在力推日韩当代艺术，如香港佳士得就在一直以中国当代为主的亚洲当代艺术专场中，大量引入日韩当代艺术，并且还树立起了价格标杆。由此，国内的一些拍卖公司也相继开设亚洲当代专场，本质也是在引入日韩当代艺术。

　　当时，日韩当代艺术在某种程度上还只是一个噱头，国内并还没有建立起稳固的收藏群体，只有个别藏家在购买日韩当代。不过，由于其价位要比中国当代低很多，并且日韩当代艺术品也有其自身的特点，对于新兴的中产阶级有一定的吸引力。如果不是出于投资的目的，购买价格低廉的日韩当代艺术品也是不错的选择。但是，如果处于投资的目的，则不是一个很好的选择，毕竟日韩的经济体并不足以使其艺术市场达到中国当代艺术的高度。从08年秋拍以来，一些拍卖公司已经取消了亚洲当代专场，一些拍卖公司虽然继续上拍日韩当代艺术品，但成交结果并不能让人满意。

　　5 中国影像拍卖市场还有没有戏？投资点在哪里？

　　从拍卖市场上的情况来看，中国影像拍卖市场近期前景不容乐观。北京华辰、北京诚轩、中国嘉德是国内最早专门为影像艺术开设拍卖专场的三家公司。但是，自08年秋拍以来，三家拍卖公司的影像艺术专场的成交情况非常差。其中，兼顾当代摄影和老照片的北京诚轩更是取消了影像艺术专场的拍卖；以当代摄影为主的中国嘉德在08年秋拍取消此专场后，09年春拍又重新启动，全场皆为当代摄影，但是成交率只有37.25%%，成交额仅为242.48万元。不过，以老照片为主打的北京华辰在08年秋拍中，还能有54.64%的成交率。09年春拍中，也取消了影像专场。当然，这其中也有表现非常抢眼的，那就是老照片。在北京华辰08年秋拍中，成交价的前十名也都是老照片，全场上拍45件老照片，成交率32件，而上拍的52件当代摄影却只成交了21件。老照片成为中国影像拍卖市场的唯一亮点。

　　6 中国雕塑市场上的哪些艺术家适合购买？

　　中国雕塑市场与油画市场不同，一方面其市场没有呈现高、中、低三个价位的金字塔型结构，而主要是由少数知名雕塑家主导市场，如隋建国、展望、向京等。危机之后，他们也保持着高成交率，隋建国100%，展望93%，向京83%；另一方面，雕塑市场上的这些知名雕塑家在保持稳定的基础上，时有新高。而其他雕塑家尤其是年轻雕塑家的市场则很难保持稳定，价格创新高更是有难度。所以，投资知名雕塑家的代表作品在雕塑领域是最最合适的选择，而投资年轻雕塑家则要承担者价格浮动大和雕塑家改行的多重风险。

　　7 现在，收藏中国当代艺术的重要藏家是在出货还是在进货？我们是否可以跟庄？

　　收藏中国当代艺术的重要藏家的情况分两类：一类是在出货，如法伯、尤伦斯夫妇、罗根夫妇、萨奇等等。他们介入中国当代艺术的时间比较早，购买中国当代艺术的价格也比较低，手上都有一批重要的中国当代艺术作品。他们出货的原因也各不相同，有的认为市场价格已经达到了他们的心理期望值，有的本来就是抱着投资目的介入中国当代艺术的，当然，也有是为了空间的运营才出货的。出货初始，他们对中国当代艺术市场的负面影响还是很大的。另一类则是在进货，如新兴的以东南亚华人为主的收藏圈，比较有影响力的如余德耀基金会、CP基金会、太平洋基金会等等。他们接手中国当代艺术时，中国当代艺术已经处于高价位，他们介入中国当代艺术的原因比较复杂，除了经济方面的原因外，还有文化、民族等原因。迄今，他们还在继续购买中国当代艺术。他们有很强的经济实力，但并不是说投资收藏艺术品没有实物的时候。相对他们的购买力和抗风险能力而言，一般的收藏者和投资者要差得多，如果跟庄，则会面临超过本身实力的风险。

　　中国书画是收藏避风港吗？

　　8今春古代书画市场为何异军突起？

　　答：书画市场的偶然性和不确定因素尤其突出，只有精品的出现，才能预示着接下来的拍卖季会上演好戏。今年春拍古代书画市场之所以会创出高价，也是这个道理，无论是保利上拍的《写生珍禽图》，还是嘉德的三件清宫旧藏，以及佳士得的《康熙南巡图》，都各有其“精贵”，要么是清宫散佚的重要文物，要么是明清绘画的上品，要么是流传有序的佳作……所以，自然有识货的买家竞价，也因此成就了今春古代书画市场的高价热潮。

　　古代书画市场经历了两年的拍卖缩量及调整后，从2007年开始呈现出一个明显的上升趋势。2007嘉德秋拍，以7900万元成交的《赤壁赋》，创造了一个中国书画拍卖的纪录，对古代书画市场产生了很大的刺激作用，在2008年春拍中，该市场持续加温。中国古代书画的价格占据了市场高端，并呈现出了较大幅度的上涨趋势。但是，古代书画市场由于自有艺术品拍卖市场以来，一直处于被认识和了解的阶段，价值被严重低估，所以一直都处在一个价值发现和回归的过程中，价格一直在回升。以后的古代书画市场会越来越尊重市场规律，价格也会越来越趋于合理化。

　　古代书画市场有其特性，对藏家各方面的知识修养要求较高，这无形中为这一市场设置了一定的门槛，出入该市场的人群较为稳定，大部分都是行家，想要到这个市场里迅速投资赚钱，并不容易。只要能保证是真品、精品，古代书画的价值只会增不会跌。所以，只要不出现03、04年那样恶炒的现象，古代书画作品及这个市场的抗跌性，是有保障的。

　　9：嘉德三件清宫旧藏成交额相加超亿元且都为内地藏家所得，益处何在？

　　答：上世纪八九十年代，纽约的拍卖市场上开始有了中国古代书画专场，但对国内藏家来说，真正领略到古代书画的投资潜力还是在1995年10月，北宋张先的《十咏图》以1980万元高价在北京创下当时古代中国书画国内拍卖最高记录。这以后，中国古代书画的拍卖重心逐渐从纽约转向了香港和内地。特别是在近年来的拍卖市场上，一些重量级拍品如《写生珍禽图》、《研山铭》、《出师颂》、《石鼓歌》等，纷纷创出拍卖史上的天价。尤其是2007年，古代书画市场的抬头，成为中国艺术品市场中最具重量级的艺术品类之一。受到中国内地艺术品市场的影响，去年，包括伦敦、纽约、香港在内的国际拍场上，中国古代书画的价格也开始扬升。此次嘉德上拍的宋人《瑞应图》、明代吴彬《临李公麟画罗汉》长卷、清宫旧藏的董邦达《雪后悦心殿诗意图》，纷纷被国内藏家收入囊中，再次印证了古代书画市场的重心已转移到国内。据了解，中国古代书画数量十分有限，其中90%精品都在博物馆里和藏家手中，中国古代书画的稀缺性，决定了其在市场上的“供不应求”，精品更是可遇不可求，精品最终回到国内，对于国内书画市场和藏家都有各有裨益。

　　10从保利春拍皇帝书法作品集体回流的状况看，日本美术馆输出中国古代书画作品对于是好消息吗？

　　答：此次保利春拍上，清代顺治、康熙、雍正、乾隆、道光、咸丰、光绪、宣统等8位皇帝的15件书法作品，全部出自日本著名的中国文物博物馆——京都“有邻馆”。“有邻馆”自19世纪30年代开馆以来，以中国印章、书画收藏闻名于世，其藏品大多是清朝皇室珍藏陈列之宝，晚清后陆续流至日本。中国古代书画作品从日本回流的主要原因有几点，一是日本经济的不景气导致其艺术品市场骤然降温；二是日本人住房形式改变导致书画作品的实用和审美价值减弱；三是日本近代没有中国那么多的战乱，因此所保存的书画作品数量可观。日本回流书画有几种类型，其一是少量精品、真品，这一部分大多被日本的公私博物馆收藏，只有少量流入民间；其二是大量的回流书画赝品，其三是日本仿中国书画；其四是完全由日本人创作的书画作品。因此在“回流热潮”中，辨别真伪、精品与否仍然不能抛诸脑后。古代书画不可再生、存世稀有特性，保证了其身价的稳定性，而金融危机对于艺术品的流通将会是一个契机，尤其是那些流存海外的中国古代艺术精品的回流，满足了中国藏家对书画精品市场的需求。

　　11胡润艺术榜首发“2009胡润艺术榜·古代书画排名”，以往关注当代艺术的尤伦斯此次涉足古代书画市场，这些都是看好古代书画市场的表现吗？

　　答：某种程度上可以看作是。在“2009胡润艺术榜·古代书画排名”中，明清文人书画成为了目前市场追捧主流，特别是明末清初的八大山人——朱耷居古代书画拍品数量之首，其次是清代的王石谷和明代的唐寅。该榜的结论是 “中国古代书画收藏市场不缺资金，不缺信心，缺的是精品。”应该说，这一结论纵然带有一定励志色彩，不过基本上还是指出了关键问题。此外，一向关注中国当代艺术的尤伦斯夫妇，此次将《写生珍禽图》及其他17件中国绘画作品一同委托给保利拍卖公司进行拍卖，除宋徽宗《写生珍禽图》外，还有文征明《消夏小景》和乾隆的《水仙图册》等。从尤伦斯的角度来说，这样的举动一方面有藏品换血和调整的考虑，另一方面也有兑现资金的考虑，毕竟其主要的关注点还是中国当代艺术，而当代艺术目前又面临艰难局面，需要更多的资金支持。而且现在古代书画市场算是一个比较合适的出手时机，认可了这一点，基本上也就代表对古代书画市场是有一定信心的。

　　12古代书画市场有没有出现新趋向，明清文人书画是否依旧占据大头？

　　答：目前古代书画市场还是体现在明、清这一段。宋元以前书画精品的存世量极为稀缺，难以形成体系，相比之下，明清书画存世量较大，不论是博物馆看到的还是民间看到的机会都很多，升值的潜力也是巨大的。另外，藏家对于宋、元时期作品了解并不够，价值把握比较模糊。当然，在明清鉴定发展的基础上，随着资料的积累和个人修养的提高，藏家的注意力会慢慢地往宋元书画上转移。但前面提到的精品稀缺问题仍然会是一个很大的障碍。即便是明清书画，中国的藏家与行家也是从低年代到高年代逐渐加深认识与了解。目前，前清的“四王”、“四圣”、“六家”的市场价格已经复苏，但明朝书画的价格还没有达到理想状态，仍需要很长一段时间来渐渐实现价格回归。

　　14此次春拍，祝允明楷书《黄庭经》拍得526.4万元人民币，金农《书吾自书册》最终以高出估价9倍多的价格成交，如何看待书法市场这一火爆现象？

　　答：古代书法过去一直未被重视，市场也比较低迷，在历来的书画市场中，它始终处于位高价卑的尴尬处境。直到2006年中国书画市场进入理性调整阶段之后，书法市场才逐渐抬头。2007年和2008年，书法作品价格一直稳步上升，也出现了一些令人咋舌的高价，但大多限于在拍卖场上难得一见的宋元时代的顶级大师的精品力作。目前市场上价格比较坚挺的，还是仅限于明清时代的名家名作。相对古代绘画，书法更具抽象的艺术性决定了它的高欣赏门槛和收藏群体的小众化，但其独特的艺术魅力和高层次的精神审美特性，也决定了其未来的升值空间还是很大的。

　　15 在近现代书画中精品战略是否仍然是不二法宝？

　　在整个中国书画市场中，古代书画因为其固有的稀缺性以及真伪为题，投资的资金门槛和鉴赏力门槛都非常高。而中国近现代书画因为其在中国美术史上的地位已经确定，而且存世真迹作品数量适度，成为了中国书画投资中，操作性和升值潜力最为旺盛的板块。近现代各大流派的代表性艺术家的作品都已经成为市场中被买家不断追逐的目标，因为近现代书画的流通性强，易于变现，因此被称为“软黄金”。

　　在09年刚刚结束的春拍中，近现代名家作品依然是市场关注的热点。徐悲鸿《奔马》以221.76万元成为日场近现代书画标王。齐白石的《相恋》、《双寿》、《枫叶猫戏图》、《松鼠葡萄》以及陆俨少、傅抱石等的作品也均表现不俗，林风眠几件不足1平尺的仕女小品均以30余万元价格成交，达估价高端的4倍。徐悲鸿1935年作的《春之歌》立轴以1013.6万元成交，高出其最高估价400多万元。中国嘉德上拍的6件张大千作品，成交价超过了200万。

　　因此，北京诚轩拍卖的李可染1969年作的《韶山》，拍得1624万元，成为该场最高成交拍品。黄胄、石鲁、傅抱石、黄宾虹、齐白石、吴湖帆等近现代绘画大师的作品无不位居前列。

　　中国近现代书画名家的作品，尤其是精品力作或者具有特殊历史意义的作品均能够成为市场中最为保值的低风险投资对象。

　　16近现代市场中还有没有“潜力股”？

　　中国嘉德2009春季拍卖会古籍善本专场中，一批之前从未亮相的“胡适存友朋信札”，包括陈独秀等致胡适信札13通27页(554.4万元人民币成交)、梁启超致胡适词稿及信札11通34页(78.4万元人民币成交)，徐志摩致胡适信札3通9页(112万元人民币成交)共拍出744.8万元人民币。尤其是国家文物局参与到本次“陈独秀等致胡适信札”拍卖中，更是明确了名人信札手稿的重要价值，名人信札手稿将是具有较大升值空间的潜力股。京津画派一直由一线大师支撑行情板块，而2、3线尚在逐渐上升，其中如崔子范、俞致贞的作品仍处于低价位状态，还未完全得到市场的重视。京津画派中的陈师曾、金城是京津画派的奠基人；陈半丁早在1956年就在北京举办个人展览，与齐白石齐名。但他们作品价位却远低于齐白石，甚至不及齐白石十分之一。海派中值得挖掘的如“三吴一冯”中的冯超然，2009年春拍共上拍11件且全部成交，“庚午作《蒲塘浴鹅》立轴”拍得358,400元，与众多海派大师相比价格，都有很大的差距。岭南画派中关山月、黎雄才等大师作品的价格已得到市场认可，而高剑父、高奇峰、居廉、居巢等的作品价格仍然偏低。

　　17近现代书法市场会爆发吗？

　　书法是中华民族的一种独特的艺术形式，也是中国文化的魅力所在。因此，名人书法作品都具有独特的收藏价值，加上艺术品投资正在被越来越多人所熟知，书法作品看涨是必然。另外加上对于09年下半年通胀的预期，导致很多新资金参与书画市场，众多书画名家名作被抬到较高的价位，其中书法作品上扬趋势表现较为突出。2009嘉德春拍中，郭沫若的《草书满江红两阙》、《行草书毛主席诗词三十七首》，分别以85.12万和107.52万元成交，成为书法拍卖中亮丽的一笔，另外于立群、冯玉祥、溥儒 的书法作品也有精彩表现。

　　但市场中仍有众多板块值得发掘，像茅盾、老舍、沈从文、梁漱溟这样著名的文人有着广泛的社会影响力，但是他们的书法作品价格长期以来一直处于较低水平。像孙中山等载入史册的政治家的书法作品还远未达到其应有的市场价值。虽然孙中山的行书《博爱》曾在07年以50.4万元成交，但相对于其身份仍然价格偏低，近日，陈独秀的手稿以554.4万元人民币成交也显现了藏家对于这一板块的兴趣越来越浓。

　　18张大千最近在拍场屡创佳绩，如今是要跟进抑或冷静观察？

　　今年是张大千诞辰110周年，国内各大拍卖公司纷纷有大千作品上拍，价格屡创新高。其实，近几年海内外张大千书画拍卖一直比较活跃。据统计，海内外上拍张大千作品已达10945件，成交率为61%，总成交额22.18亿元。而齐白石的拍卖总成交额为27.4亿元，徐悲鸿为15亿元，张大千在两者之间。近两年，国内张大千书画上拍数量呈现快速增涨的趋势，成交价上涨迅猛。但张大千在1948年就已离开了大陆游居海外，他的存世书画真迹目前在港台相对更多，港台市场的成熟度强于内地，真品率也高于内地，成交率也更加理性。对于近几年国内的“张大千”热，应当采取冷静的态度，避免盲目跟风而不分真伪。由于特殊的原因，国内对张大千很少有系统全面的展示，所以买家也很难一睹真迹。但是被徐悲鸿盛赞为“五百年来一大千”的杰出艺术大师，其在国内的市场行情将会被继续看好。

　　19李可染、傅抱石的作品为何价格居高不下？

　　这两位艺术家都是中国近现代书画史上赫赫有名的书画大家。傅抱石是20世纪最富才华的艺术家之一。他的山水、人物、书法、篆刻均独树一帜，又在美术史的研究方面卓有成果，是当代少有的艺术理论与实践皆有极高造诣的画家。李可染是一位不为师法所囿且极具个性的画家，也是一位善于运用西画明暗技法复有建树的山水画大家。强烈的个性风格、开阔的丘壑意境、质朴的凝练笔墨得以构成了他“黑、满、重、亮”的符号图式。傅抱石一生创作了3000余幅作品，大部分被南京博物馆、中国美术馆等机构收藏，也有相当一部分散落在民间收藏家手中，如此有名的书画大师其价位高涨也就不足为奇。李可染的存世作品也十分稀少，据统计为2000余幅，作品大多数也在博物馆中，90年代初，国家严令禁止李可染作品出关。因此李可染的作品同傅抱石作品一样“物以稀为贵”。但是稀缺的资源造就了高昂的价格，同时也使造假者趋之若鹜。

　　20当代书画市场近期是否有抬头之势？

　　2005、2006年之前，当代书画市场达到了前所未有的市场高度，这跟以下几点因素有关，首先，当代书画受到台湾和海外的进一步的承认和肯定，随之资金的大量进入，拉开了当代书画的上行序幕。其次，民间购藏力量的觉醒和异军突起，拉动了市场的内需。但是，艺术批评机制的不健全，美术馆收藏和展示的大量空白和整体创作水品的走低都成了制约当代书画发展的瓶颈。从而，2006年之后，市场开始调整，走下坡路，并且一直不愠不火。但是，由于当代书画市场整体处于于中低端市场层面，相对而言拥有着自己的生态环境，有一定的抗冲击能力，所以还是会走稳，不会有大起大落的现象出现。反倒是近期，国外的资金也有所介入，当代书画有上行的态势。因为价格普遍不高，并且随着中国世界地位的提升，书画作为中国的母体文化，必然也会受到国际资本的重视。所以，相对而言，现今的当代书画市场面临着机遇。

　　21当代浙派近期市场表现低迷，是什么原因？现在是否是介入最好时期。

　　早年当代浙派的迅速崛起是有着特殊环境影响而形成的，江浙地方经济的迅速崛起，促使部分买家大量购进同乡艺术家的作品，市场低位囤积居奇，大量囤货，市场到达高位就大量变现，这种最为原始的炒作行为对浙派画家的市场造成了毁灭性的结果，最为典型的例子，浙派的代表人物林海钟、何家林的作品竟然从最高位的2-3万元/平尺大幅下挫到4000元/平尺左右。这也充分体现了2006年之前当代浙派(新浙派)艺术家作品异常火爆，之后市场大幅收缩萎靡的根本原因。虽然当今价位已经跌入谷底，但是仍旧需要藏家谨慎收藏。

　　22当代学院派书画家的作品是否被低估？

　　学院派作为当代书画中的主要流派，良莠不齐的现象确实存在，甄别和挑选代表性人物显得尤为重要。中国书画讲究“贡献”，“沿袭而求变”是几千年沿袭而来的传统。田黎明、陈平和贾又福被称为学院派的代表也源于此。田黎明市场表现一直良好，成交率达73%，均价达到19,487  元/平尺，2008年秋季拍卖更是达到惊人的62,992 元/平尺，虽然今年有所下降，但仍被看好。田黎明把光大胆的融汇到中国书画的体系中来，这对水墨的表现技法是一个突破，这势必会反映到市场表现中。还有一些老先生是值得关注的，比如贾平西，他结束了传统花鸟画格局小的历史，把山水作为辅景，花鸟作为主景，贡献颇丰。但是，由于不懂市场的操作和精品与普通作品的巨大差距，造成了至今市场表现不佳，处于低位，值得关注。

　　23官本位画家是否值得长期持有？

　　当值当政的艺术家自然而然的被称为“官本位”艺术家，那么这些艺术家的作品就包含两个层面：艺术层面和仕途层面。这是也中国艺术界特有的一种现象。不过，艺术层面的价值仍旧是根本，是源头。才情、资质、勤奋都是决定了艺术家造诣的根本因素。有些艺术家是画而忧则仕，而有些艺术家是仕而优则画，这要分开看待。从行情来讲，两者现今市场表现力的区别不大，这与这些所谓“官本位”艺术家的在位与否将有直接的关系，艺术价值也会就此体现。所以，选择仕而优则画是一个必然。不过，“官本位”的艺术家的行情会因为身份的复杂造成选择性的困难，建议藏家谨慎选择性的持有。

　　24范曾、何家英的作品升值前景还有多大？

　　范曾作品自2000年至今，共上拍939 件，成交745件，成交率高达的79%，均价也从2000年的不到1万元/平尺暴涨到最高5万元/平尺的高位，被业内人士称为为当代书画市场最硬通的艺术家之一。最早范曾的发迹，上靠官僚，外靠买办，再加上部分藏家的跟风和操作，得到了市场的认同，造成了市场的迅速崛起。虽然范曾中途因为特殊原因产生了短暂的市场真空期，但范曾归国后，一些早期持有大量范曾作品的藏家利用其当年的基础地位又进行了新一轮的运作，再加上范曾个人也是极端的聪慧，与有实力的藏家(资本)和画廊合作相得益彰，作品也有一定的学术影响力，自然而然范曾就成了市场的宠儿，因为不是每一个有实力的艺术家都能像他一样被看重，又能合作无间的。所以未来范曾市场必定还会有一波行情。可以这样说，范曾身前身后，市场都会处于高位，但在身后，才有行情减弱的可能。从美术史的角度来说，无论范曾还是何家英，都不能成为大师，市场的高位也是一个特殊的现象。但是，随着市场的逐步沉淀，鉴别能力的提高，局势并不是特别明朗，并不建议藏家长线持有。

　　25实验水墨有新的行情变化吗？

　　清代的石涛曾经说过：“笔墨当随时代。”水墨发展到现今阶段经历了无数次的变革。实验水墨作为变革阶段所经历的最重要的支流之一，当然值得关注，建议关注具有学院背景(基本功，造型能力，观察能力)并且常年致力于水墨研究具有深厚积累的艺术家，比如李华生、李津、王川、刘庆和、武艺、良铨。李华生早年精于水墨写意，最后逐步形成了自己的独特符号-长线排列形成的格子，颇具特点。2006年，保利拍卖其1999年作品《己卯·芒种》达到了246万元的个人拍卖最高价。李津则改良了中国水墨人物画的表现手法，作品极具个人特点和人文关怀。王川在70年代末就作为四川画派伤痕美术最具代表性的人物(俱象)，现今转向抽闲实验水墨创作，反响极大。但是由于现今李华生、李津的市场价位已经很高，建议对实验水墨感兴趣的藏家重点关注王川和良铨的作品，仍然具有一定的升值空间。

　　26如黄永玉等老一代实力派艺术家，等是否会成为下一个市场热点？

　　有些年事已高的实力派当代书画家，因为早年为中国的水墨发展做出了贡献，现今都已功成名就。所以，市场的价格体系已经确立，作品的价位也一般趋于稳定，不会有太大的变化，再成为市场热点的几率很小，拿代表人物黄永玉为例，2009年成交率85%，均价27,856 元/平尺。1991年作品《天都峰》近期以616,000元成交，基本符合预估价格，并且纵观最新成交记录价格浮动也不明显。所以，市场的热点，永远都是在一些具有变量的艺术家身上，新理论、新画法的提出才是艺术家被业内认可和市场提升的原因。所以，对于藏家而言，年事已高的作品已经失去了再次成为市场热点的条件，资本会选择原始状态和有未来变量进行投入，不会选择最高位的不变量进行投入。但是，如果仅持收藏和保值目的的藏家，还是可以考虑持有。

　　27为何当代书画中的书法的市场表现一直远逊于当代国画市场？

　　当代书法远逊于当代国画市场是一个事实。因为量大且不可控。当然，当代国画也是如此，但是远不如书法的盘子那么大(产量)。现在一般的收藏者都把目光锁定在近现代的书法作品上，近现代的盘子是死的，量不会变，因为当代的盘子是活得，膨胀的速度不可预计，对于藏家来说太累也得不偿失。比如某些人趁着自己书法的价格好，每天以20张以上的惊人速度进行创作，造成市场过度饱和，价格变量太大，这是造成当代书法市场萎靡的最关键原因之一。当代书法的行情是否有下一步的增长，要看代表人物市场的未来走势，更要看未来是否有新资本的入市，而且艺术家和资本要合作的默契，有章法。2005年当代书法的毫无章法的恶性操作直接造成了卖空的局面，市场一度萎靡不振，大量资本从而投入到其他领域。

　　瓷杂热点轮换到哪家？

　　28在整体经济状况低迷情况下，瓷器是否是最保值的艺术品购藏？

　　从历史成交上来看，瓷器仍占据最高成交额前十名的半数以上。不过这并不是说投资瓷器都能赚钱。投资瓷器靠的是学问和知识，赶时髦、碰运气很容易“掉进去”。瓷器是最常见、增值最快，陷阱也最多的一类古玩。

　　古董投资最好的状态，就是能够在别人对某一类型或者板块不清楚不关注的时候，你先储备了丰富的相关知识，把历史背景、工艺、技术和鉴定等等方方面面摸透了，同时将相当数量的藏品收入囊中，再开始着手投资。具体投入多少资金，完全要看你持有多少闲置资金，短线投资(5年以内)不适合从瓷器入手，因为好的瓷器普遍价格比较高，鉴定和价值判断所需掌握的背景知识也比较多，不能急于出货套现，所以用闲置资金购买，有利于做好长期投资的打算，收益可能性更大。

　　29  2009年度瓷器市场有什么新的动向和趋势？

　　“盛世藏古董，乱世买黄金”，收藏必然是跟整体经济环境密切相关的。瓷器市场自古就有，历史比较长久，每一类瓷器的行情是经历阶梯式上涨和波浪式的浮动达到如今的价位，不会从一文不值到天价，同样也不会一落千丈。就2008年数据显示，国内外重要拍卖行瓷器成交额仍然占据整体成交额的第一名，秋季相比春季成交额下降了9.28亿元。调整幅度小于同期书画和当代艺术的降幅。

　　除非在某一些板块上曾经参与炒作的大基金和集团面临经济压力要大幅度套现，一般的古董收藏者不会轻易在市场低迷的时候出货，而另一方面买家面对经济低迷则抱有等待抄底，持币观望的态度。市场整体成交额会降低，这是不可避免的，但今年不会有太大幅度的起伏出现。

　　真正从事收藏的人，往往会认为经济低迷期是逆向收藏的好机会，价格虚高会减少了。尤其在民间买东西可以找到更便宜价位更合理的东西，正是收藏的机会。近年业内普遍认为宋瓷是近几年的增长点，有进一步上涨的空间，但由于宋瓷的复杂性决定投资周期会比较长，收益性和收益率现在难以预测。

　　30高古瓷市场有多大的上涨空间？近年哪个门类的高古瓷更受关注？

　　由于内地存世的元代以前的高古陶瓷属于出土文物，受文物保护法的限制不能在市场上流通。所以目前能在国内拍卖市场上流通的“高古瓷”主要来自于海外的回流。2008年就有两件南宋官窑瓷器精品以高价成交：在香港苏富比2008年春季上拍了一件日本老藏家的南宋《官窑粉青釉纸槌瓶》，是一件官制汝窑器的顶峰之作，与之类似的器物目前在全球不会超过12件，且几乎都被重要的博物馆收藏。最终这件宋瓷以6397.3万港币的天价成交，这个价格创造了宋代瓷器在全球拍卖市场上的最高成交纪录。中国嘉德2008春季拍卖中一件南宋《官窑琮式瓶》是宋代官窑瓷器的标准器，并且流传有序，以2016万元成交，之前它曾经两度出现在北京瀚海的拍卖会上。1995年以902万元成交；2006年成交价提高到1650万元。13年间相当于平均每年增值了68万元，充分表明高古瓷精品价格上涨幅度巨大。

　　“高古瓷”传世量少，标准器少，窑口也比较复杂，在真伪判断上较为困难，收藏门槛要高于明清瓷器，对藏家的专业知识、眼界、经验的要求更高。在拍卖市场中流通的数量相当少，并没有构成独立的行情体系，整体成交价格不高。对今年高古瓷价格走向起决定作用的，还是看否有重器出现。一旦有比较“开门”的高古瓷精品出现在拍卖市场中，一定能够创出高价。而在目前内地众收藏者手中，高古瓷仍占有着很大的比重，民间收藏近年来对更加早期的比如唐代官窑白瓷、长沙窑青瓷以及宋代民窑比如磁州窑十分关注。

　　31 清代清三代的高端瓷器的价格是否已经达到顶点？

　　清三代瓷器中，从2007年至今，几乎每年都有20件左右清三代的瓷器精品达到每件100万以上的成交价格，2007年秋至2008年春有多家拍卖公司举行了清代瓷器的专场拍卖上，由于清代瓷器比明代瓷器存世的数量更多，清代瓷器主导了目前瓷器拍卖高价市场行情的大势。从高价成交的单品来看，除传统的“清代青花”之外，近年来其他品种，例如珍罕的珐琅彩、雍正粉彩更受到了市场的热捧。比如2008年清乾隆《粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶》就以2133.6万元人民币成交，之前这件转心瓶曾于1997年以264万元成交，这次的成交价格足足上涨了8倍。

　　从2008年底-2009年瓷器成交价格前十名可以看出，清三代瓷器其价格已经远远超过同类型和同时段其它产品价格，已经达到了一定的高度。由此也可以判断，当下清三代瓷器价格已经接近顶端。对于投资来说，上涨空间不大，短期内价位将维持现状。只有长线收藏精品的计划可以在未来获得可观的利益回报。

　　配历年前20名

　　32 民间市场流通的更多是大量民窑瓷器，这其中哪些品种有成为黑马的可能？

　　民窑二字是相对于官窑存在的。民窑的批量生产决定了它不及官窑产品的精美。但民窑瓷器中也不乏精品，比如在近年拍场上，康熙青花瓷在历朝民窑青花瓷中备受推崇，一些大型琢器是众多藏家追捧的对象。如观音尊，筒瓶，凤尾尊等青花瓷，价格要比一些碗、碟和盘子等日用器高出许多。

　　民窑瓷器数量较大，而且入手价格低，选准品种深入研究和投资，仍然有很大的升值空间。另外，民窑的地域性优势也是潜在的价值增长点，比如浙江的龙泉窑，就被浙商们大量的囤积炒作。历代民窑中的代表性作品，比如长沙窑、磁州窑、龙泉窑、德化窑、耀州窑、邢窑、吉州窑等等是最近关注的热点。

　　33 购买海捞瓷是否明智？

　　2005年6月，“碗礁一号”古沉船遗址被发现后，“海捞瓷”热迅速蔓延至东南海域。海捞瓷交易红火，价格节节攀升。2005年的12月，中国嘉德在国内首次推出海捞瓷专场拍卖会，展出200余件明万历时期的海捞瓷，成交率高达92%。

　　海捞瓷本身品种比较复杂，有历代海捞、近代海捞，地域上分远洋、近海和中原海捞等等。大部分海捞瓷都是当时的出口日用品和国外来样加工得订制件，沉船挖掘增多和瓷器日常性会抵消它的稀缺性。而来样加工的样式和工艺不能代表当时主流的风格，加之常年海水浸泡，海捞瓷一般品相有瑕疵并失光，要经过很多加工手续才能上市，这造成海捞瓷价位普遍较低。

　　购买海捞瓷时，不可人云亦云，应有的放矢。并非所有的海捞瓷市场潜力都很大，对于同一批瓷，虽单价不高，但由于相同瓷器数以百计，会影响到日后的升值潜力。此外，海捞瓷大部分是残缺的，应特别关注完整的大型器物，这类器物极其稀缺，市场往往价格不菲。成套率也是关注要素，海捞瓷有按国外订单专门订制的成套器皿，如餐具、盘碗等，各器皿部件往往只配置一个，收藏者对成套瓷器往往愿意下血本。

　　34 购买现代当瓷器能否保值升值？

　　现当代陶瓷虽然历史不长，但价位不高，符合现代人的审美需求，对于大众收藏来说门槛不高，适合收藏。收藏当代艺术陶瓷风险最小的就是收藏大师的作品，最好是在有品质和信誉的艺术馆选择有大师亲笔签名证书的作品，工艺美术大师做的一般都是孤品，有落款，同样作品的真伪问题也好解决，精品未来也具有升值空间。

　　现当代瓷器的作品价格与艺术家的知名度、影响力、地位和作品的质量方方面面都有关系，拍卖市场上的一些大师现当代瓷器作品都卖几十万的高价。2007年秋季拍卖北京瀚海就设立了“国之瑰宝——当代艺术品”拍卖专场，成交总额达到了1905.7万元。2008年中国嘉德春季拍卖会上也首次推出了“现当代陶瓷”专场，上拍的瓷器都是现当代制陶名家的作品，上拍79件，成交率高达97%，成交总额1578.4万元，2009年春季中国嘉德“现当代陶瓷艺术专场”拍品总数120件，成交103件，成交比率85.83%，总成交价2,091.5万元。但由于购买人群少，现当代陶瓷目前还是初级阶段。还没有形成市场，目前对于这部分拍品的未来走势难下定论。

　　35 最近有哪些大的庄家在购藏瓷器？有可能被炒作的品种有哪些？

　　国外很多大的基金和集团一直都在购藏瓷器，比如英国大维德基金会(Percival David Foundation)是最有名的瓷器收藏基金，按照皇家收藏品的标准进行保护性购藏。另外，英国的铁路养老基金会也曾大量购藏中国瓷器。这些基金收藏理念不求快速增长的投资回报，而是按照每年10%的增长率持续购买，是健康的基金收藏。国内地方上有很多大的地域性的投资集团也在炒作瓷器，比如浙商就大量购进龙泉窑，另外宋代的官窑也是炒作对象。

　　36 普洱茶的大跌是否仍在继续？

　　1.      从去年普洱茶的价格高峰期到现在已经跌了接近70%左右，现在是不是已经见底了，可不可以逢低买入？还有多长时间价格可以再起来？普洱新茶到底有没有收藏的价值？

　　普洱茶产于云南，本来是食肉的少数民族帮助消化和去除多余油脂喝的茶，并不是一个贵族消费的茶种。但是近年来由于大家对于健康的重视，普洱茶一些减肥等一些的功效被放大，和普洱茶的风尚由东南亚传入中国香港、广东，并逐渐形成喝普洱茶的风尚，经由一些市场人士的推波助澜形成了一波为期5年左右的大涨行情，大概在2007年中达到顶峰，在2008年初开始普洱老茶和新茶开始大跌，以新茶跌得最为严重，跌幅达7成以上。主要原因是由于价格的虚高和需求旺盛，各地普洱茶市场开始出现以次充好、造假制假的情况，大家对于喝普洱茶产生了顾虑，价格也超出了大家的心里价位。从今年的行情来看年份比较老、品质好的普洱茶价格基本稳定，新茶价格还在发生变化，一些次品甚至很难出手。普洱茶国家标准《地理标志产品普洱茶》于2008年12月1日正式实施，在一定程度上规范了市场，但是法令的效应还没有在短期内显现出来，但是今后普洱茶的可能将会出现以名牌、名品为主导的收藏市场，对于稀缺的优良普洱茶依然有收藏的意义。普洱茶给我们的一个教训是以食品作为市场炒作的对象是有很大风险的。

　　37 古代家具还有没有升值空间？

　　家具的收藏如今已经进入一个沉淀期，也就是好东西都到了收藏家的手中，很多再也在市场中见不到了。所以出现在拍卖行的品相好的古代家具越来越少，只要有肯定会有很多人抢。例如去年中国嘉德春拍推出的两件作品“紫檀束腰西番莲博古图罗汉床”以及“紫檀雕西番莲大平头案”的成交价都超过了3000万人民币，而且那次嘉德整个紫檀家具专场13件作品仅有一件流拍。但是在今年香港苏富比春拍“古韵凝香 别古藏明代御制家具专场”中11件作品仅有3件成交，成交率不足3成。有专家指出原因可能是一方面由于明代家具价格已经很高，另一方面也有经济大环境的影响。古代家具是一个高端的市场，它的流通性不强，资源稀缺，如果有足够的资金建议可以长期持有，而不事宜短期炒作。

　　38 青铜器在公开交易有什么限制？

　　今年3月，有纽约佳士得拍卖公司推出的“赛克勒珍藏中国艺术品专拍”中包含了一批青铜器，虽然平均价位不高，多在10万元左右，但是却得到了100%的成交，这也说明中国青铜器在国外是一个很受关注的古董门类。

　　青铜器(特别是夏商周三代青铜器)体现了了中国古代一段辉煌的文明，所以青铜器的收藏在中国有很长的历史，民间交易一直都很热络，这造成了青铜器的造假十分猖獗，而且方法多样，工艺纯熟，一般人很难辨认；国家对于青铜器交易一直都有管制措施。目前市场上所有可以销售的青铜器，一般分为两种，一类是存在国内，但在国家文物法、拍卖法颁布以前就已经存在藏家手中，即流传有序，且有国家有关部门提供的有关证明；另一类就是历史上各类原因，流散到世界各地(不包括走私)后被征集回国内市场的。所以在国内的拍卖公司中，崇源国际外，一般很少有青铜礼器上拍，多为铜镜及青铜饰品。这使得中国青铜器的拍卖在海外进行的较多，价格也相对国内要高。因此，在国外的“三代”的青铜重器回流国内的并不是很多，有些商家打着回流青铜器的幌子，其实很多并不是很重要的器物，甚至是造假的。但是如果从国外购买回青铜器，只要在海关备案，再拿出来上拍，或者买到国外也都是允许的，所以流通性没有问题，也是很值得收藏的一个品类。

　　39 佛像的收藏是不是已经趋冷？

　　2006年10月7日，香港苏富比举行了“佛华普照——重要明初鎏金铜佛收藏”专场拍卖，14件明代永宣年间的宫廷造像拍出3.42亿港元的成交总额。正是由于这场拍卖的成功，内地的拍卖公司如北京匡时国际和北京翰海积极跟进佛像市场的发展。这两家公司在2006年不约而同地推出了佛像文物的专场拍卖，并都取得了不错的拍卖成绩。而初战告捷，使得这两家公司在2007年秋至2008年春继续开设佛像专场拍卖，北京匡时拍卖公司在这两季的佛像专场成交额都超过了亿元，由于拍卖行的有意推动和市场上一些热钱流入佛像市场，佛像一度成为一个热门的市场门类。从去年秋拍开始，由于佛像资源日益稀缺，也受到整体市场环境的影响，市场开始“凉”下来，匡时2008年秋拍佛像专场仅取得1019万的成交额，今年春拍也计划取消佛像拍卖的专场；北京翰海的佛像专场成交额也从2008年春怕的6517万元锐减到2968万元。佛像的价格在近一年来已经在下降，但是卖家的心理调整还需要一段时间。从今年春翰海的佛像专场来看，还是出现了不错的行情，和整个古董行情相一致，精品得到了市场的热捧，翰海这次推出的一件回流的“明代铜鎏金青龙护法神立像”拍出了2576万的高价。今后的一个时期佛像中的二三流品类的价格可能依然较前两年有下调，精品的保值度会很高。

　　40翡翠珠宝是不是最抗跌？

　　翡翠珠宝一直都是高净值人群普遍消费的艺术品门类，由于门槛很高，在国内一直都由大型国际拍卖公司所主导。香港佳士得和香港苏富比开设珠宝翡翠专拍都有20多年的历史，而且成交额一直都很高。香港佳士得2007年秋至2008年春共计上拍珠宝翡翠712件，总成交额达到8.28亿元人民币，有19件珠宝翡翠的价格超过1000万元。香港苏富比2007年秋至2008年春则共计上拍了珠宝翡翠653件，总成交额为6.06亿元人民币，有11件拍品成交价格超过1000万元。2008年下半年金融危机来临之后，两家拍卖公司都削减了上拍件数，成交额也有所回落，但是每场拍卖成交额都在1亿元以上，成为这两家拍卖公司效益最好的拍卖品类，这说明即使香港经济遭受金融危机影响很严重，但是富豪依然有消费珠宝的意愿。比如，香港富豪刘銮雄在今年5月12日在日内瓦苏富比以7,400万港元 高价购得 7.03卡拉“古垫形内部无瑕鲜彩蓝钻”，就是一个很好的例子。但是翡翠珠宝毕竟不如黄金硬通，它的消费人群相对狭窄，受到富豪阶层中个人为喜好制约严重。

　　41 高价购买回流文物值得吗？

　　国内的多数拍卖行现在都注重在海外征集文物，确实很多东西在国内的拍卖价格要高于在国外的价格。如果的普通的文物更多的是因为文物的新鲜度比较高，以前大家都没见过，没交易过，所以感兴趣的人比较多，价格偶尔会拍的很高；如果是著录有序重要文物，因为凝结了民族的情感，很多不惜重金也要买回国内，这就不单单是单纯的文物交易，更多的包含了社会影响力。但是往往第一次购买回流文物的光环是最显著的，如果放到正常的文物交易平台反复转手，这层光环也会慢慢褪去，所以如果是普通的收藏家，购买回流文物还是要看文物自身的价值，不要盲目高价购买回流文物。

来源：艺术财经