2012艺术品春拍市场报告

　　2012 年春，中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大品类总成交额为256.60亿元人民币，同比去年春减少了127.76 亿元人民币，占今春中国艺术品拍卖总额的91.12%，低于去年春拍95.55% 的市场份额。其中，中国书画的市场份额下降，瓷杂、油画及当代艺术市场份额均比上季度提高，尤以瓷杂升幅最为明显。

　　2012 年春季拍卖中，中国书画尽管仍占半壁江山，总成交额约为141.95 亿元人民币，但环比2011 年秋季，其市场份额为本季度中跌幅之最，由上一季度的59.33%市场份额跌至50.41%。4 件亿元以上的拍品中两件为书画作品，在中国艺术品TOP100 名榜单中，书画占据59 席。其中，古代书画占23 席，近现代书画占33 席，现当代书画占3席。

　　能否产生可观的投资回报是艺术品市场的硬道理，2012 年的春拍看似表现为萎靡不振，实则是回归“健康”形态，经济规律显示，没有价值是恒久不变的，即便是质地很好的“硬通货”，在一定的市场条件下，也会败走麦城。今年春拍的成交总额锐减，很大一部分原因由于一些投机性较大的资金没有进场，前几年名家书画板块由于受到大型投资资金支撑，基本封杀了未来几年继续上涨的空间，导致价格下降风险陡增。而今年春拍由于市场大环境的动荡，许多艺术精品后续接盘能力不足，行情难以持续维系。

　　而各大拍卖公司由于市场的理性回归多数也都自觉挤掉了泡沫，尽量避免假拍和拍假。不仅控制了拍品的上拍数量，还严格把关拍品的质量，尽量较为客观地反映市场状况，进行保守估价。艺术品交易市场的升降涨跌是必然现象，这也是市场走向成熟的必经阶段，各种天价的出现只是个别现象，能否带来新的价格空间有待于市场更为成熟和稳定的运作。

　　随着中国书画板块市场份额的下滑，本季度瓷器杂项的市场份额出现较大幅度提升，由去年秋拍的19.92% 升至31.18%。瓷杂板块共有28,281 件作品成交，环比去年秋拍下降9.8%，同比去年春拍下降14%；总成交额为87.8 亿元人民币，环比上涨2.9%，同比下降32.8%；单件平均价格为31 万元，环比增长14.2%，同比下降13.3%；总成交率为44%，高于去年春季的37%，但依旧处于历史较低水平。与去年秋拍相比，瓷杂板块整体延续调整的态势，但出现量缩价升的趋势。瓷器市场中开门见山、流传有序的精品依旧受追捧。比如香港苏富比的“明宣德青花暗花海水游龙图高足盌”估价仅为5,000 万至8,000 万元港元，最后以1.1266 亿港元成交；杂项市场扩容明显，多家拍卖公司在杂项领域投入了较大力度，各种新门类和专场层出不穷，比如北京保利推出的鼻烟壶专场和瓷板画专场、北京翰海推出天珠专场受到市场的关注，北京匡时的“过云楼”藏书将古籍善本市场推向高潮。但整体而言，杂项市场品类过于泛化，精品和亮点均乏善可陈。新型门类的发展和学术价值的挖掘有待进一步深化。

　　中国书画的量价齐缩

　　本季度，油画及当代艺术总成交额为26.86 亿元，比上季度减少了10.07 亿元，但市场份额比上季度提高了0.92%，为9.54%。其作品上拍9,008 件，成交4,531 件，比上一季度减少1,277 件。从单项指标看来其上拍量、成交量、成交额都有所下降，但成交比率却有所提高，在其他板块多有跳水的2012 春拍市场上，油画尤其写实油画在内地市场总体不负所望表现依旧稳健。当代艺术家的艺术地位和市场地位在近几年多有异动，前几年一些屡创新高的当代艺术家作品成交显出疲态，新的面孔出现在拍场且斩获不错，当代艺术市场呈现不断重新洗牌的局面。

　　中国书画在近几季持续支撑中国艺术品市场60% 的江山，其持续性的上涨势头在2011 年秋季市场出现回调趋势之时开始逆转。价格最终进入高原阶段。同时在资金缺乏、市场观望的环境下市场规模及成交均呈现较大幅度下降，市场份额由去年秋季的59.33% 下跌到50.41%(跌幅为8.92%)，拍品上拍数量下降近40%。2012 春拍中国书画的上拍量、成交量均创拍卖市场“白热化”以来的历史新低，上拍量仅为121,755 件，比上季减少了76,618 件，跌幅达38.62%；成交量为56,004 件，比上季减少了18,780 件，跌幅达25.11%。但由于各拍卖公司在市场步入调整期的情况下减少拍品数量、调整估价以及更为关注拍品质量保障等，书画市场最终实现46% 的拍品成交率，较去年秋季的37.70% 上涨8.30%。今年春拍中国书画的成交总额为141.95 亿元人民币(图C-1)，环比上季缩水了112.03 亿元，跌幅达44.11%，但书画拍卖仍占50.41% 的市场份额，其市场主导地位短期内难以动摇。

　　2012 春拍，艺术品交易市场对艺术品的质量和稀有性的要求越来越高，高精艺术品一直都是市场炙手可热的追捧对象。2012 年春中国艺术品拍卖TOP100 榜单中，中国书画地位仍然稳固占据59 席，其中，古代书画占23 席，近现代书画占33 席，现当代书画占3 席。中国书画虽然仍作为艺术品交易市场的中坚力量，但高价拍品环比去年秋季明显减少。业内分析认为，除了市场景气度原因导致的委托方“惜售”问题外，藏家对天价成交放大及带动效应的质疑，拍卖行天价拍品成交普遍呈现迟付拒付现象，也是中国书画板块高价拍品成交量减少的主要原因。许多高价拍品不但有作价的嫌疑，坊间流传作价做局的情况也不在少数，天价拍品除了特殊的金融因素外，很难在合法合规的正常市场上套现获利，各拍卖行也都自觉挤掉自身的泡沫。包括《石渠宝笈》在内的著录已经不再是成交的保障，买家对著录的真实性以及著录之外拍品质量和性价比等因素愈发挑剔，此类拍品呈现大量流拍，市场表现出普遍理性和谨慎。

　　古代书画：市场不振

　　古代书画作为书画市场的“价格标尺”，其“稀”、“精”、“缺”的价值基础保障了其作为艺术品交易市场的硬通货的地位。尤其在市场行情有利的前提下，部分古代书画精品释出市场，创造天价成交并不断拓展书画类作品的价格空间。但古代书画的鉴真一直是困扰这一品类的大问题，对于古代书画“真”、“精”、“稀”的要素判断也越来越严格，在市场行情下滑、买气谨慎的2012 年春拍里，精品释出减少，买家对该品类出手审慎，行情受波及明显。从今春的拍卖情况来看，古代书画中高价拍品的价格梯队下降，据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计，今春中国艺术品拍卖TOP100 中古代书画占据了23 席(表C-1)，虽数量与去年秋拍基本持平，但总成交额为6.22 亿元，低于2011 年秋拍10.34 亿元。

　　古代书画存世量小，精品更为难得，制假贩假现象从未杜绝，真伪难辨，致使大量赝品伪作充斥市场，诚信危机严重。加之投资古代书画通常需要买家藏家们具备大量的美术史相关知识和相关经验、对书画家要有深入的研究，对买家的综合素质要求更高，因此许多藏家对古代书画几乎可望而不可及，古代书画很难在艺术品投资领域形成主流，藏家们对近现代书画的热衷要远高于古代书画。

　　近现代书画：两极分化

　　中国艺术品市场在经历了08 年至09 年金融危机的冲击之后，近现代书画成为买家主要交易对象，而部分名家精品不断创造高价进一步打开近现代市场的价格空间。近现代书画也以存世量大、交易换手率高等特点成为投资基金的重要目标。从雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的近现代书画指标指数“近现代名家指数”可以看出过去5 年来近现代书画作品价格一直持续增长，尤其是2010 年开始大幅度增长，到2011 春拍达到最顶峰，2011 秋拍作品价格进入高原阶段并相对回落，总体来说作品价格还是处于较高水平。

　　虽然2012 年春拍市场萎靡，但近现代书画精品仍旧受到买家高价追捧，今春4件过亿拍品中有两件为近现代书画作品，这两件亦是李可染同类题材的代表作品。《韶山革命根据地》在中国嘉德以1.24 亿元人民币的高价成交，率先突破李可染作品的最高成交纪录； 紧接着其毕生呕心沥血、在新中国美术史上具有划时代意义的作品《万山红遍》在北京保利以2.93 亿元的天价成交，再次刷新了李可染作品的最高成交纪录，成为整个春拍中受关注度最高的拍品之一。但是，虽然李可染的作品拍出了令人咂舌的成绩，但其作品饱受的争议也非常之大：在今年北京保利的同一个专场里，其另一代表作品《井冈山》的命运却与《万山红遍》截然相反，惨遭流拍。不仅是这件作品在保利书画夜场里面上演着戏剧化的情节，在嘉德的大观书画珍品之夜中也是早有戏剧化的一幕：《韶山革命根据地》以1.24 亿元人民币的天价成交，但同为李可染作品的《苍岩白练图》也是无人问津。事实上，在这个收藏与投资并行的年代，某位艺术家、或某种类别的艺术精品通常在高价闪过市场后就很难再现身，而艺术品的高价很多时候都属于个体的孤立现象，并不一定能产生所谓的连带反应。

　　除李可染之外，傅抱石的作品在去年《毛主席诗意册》的破亿元大关后，今春北京保利拍出的傅抱石《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》以9,200 万元人民币的高价成交，截止目前为止最大尺寸的丈二匹傅抱石《西岳雄姿》在北京歌德的以6,325 万元的高价成交，两幅作品均位列傅抱石作品成交价TOP5 之内。在2012 年春中国艺术品拍卖TOP100 中，傅抱石的作品就占10 席之多，其市场关注度已经超过张大千、齐白石、徐悲鸿等人。

　　总体来说，近现代的精品价格市场潜力仍然存在，尤其是那些艺术价值被广泛认同，而近两年市场炒作或人为抬高现象不明显的。经过这一轮市场调整，近现代书画市场将更为趋于稳定和理性。其市场份额和地位一定时间内仍无法找到合适的替代品，需要在投机型资金不活跃的时期利用买家真实购买力来夯实其价格定位。

　　当代书画：异军突起

　　今年春季当代书画板块由于“当代水墨”概念的系统性推出而热闹了起来，当代水墨经过连续几年的积累已经形成一个艺术家梯队，水墨这一传统艺术创作媒介在当下社会环境和艺术诉求中的新尝试呈现多种面貌，前面有早期大师级别的当代水墨艺术家奠定当代水墨的地位，后有中坚级别的艺术家不断拓展，其中还包括不少旅外艺术家藉由水墨这一形式在当代艺术语境下获得海外的认同。但目前对当代水墨的界定比较模糊，还没有形成一个具有代表性的艺术家群落，因此各家多根据自己的理解对当代水墨这一板块予以诠释和组合。但在古代和近现代书画增长乏力、精品难现的市场环境下，当代书画无疑成为部分业内人士的希望所在，真伪问题简单，作品来源丰富而且更容易引起民族认同感。

　　因此今年春拍中，许多拍卖行将精力转移到了当代水墨上。如中国嘉德把水墨作为本次拍卖的重点，包括众多新实力代表艺术家的水墨代表作及中国现代艺术大师赵无极和当代艺术家方力钧、岳敏君等人的水墨力作。新专场“水墨新世界”总成交额达1,377.44 万元，专场成交率达92.45%。而“中国当代书画”部分总成交额为8,474.24万元，专场成交率也高达88.17%。其中，黄永玉的作品尤其值得关注，其1988 年的作品《湘荷在水》以72 万元底价起拍，几经竞价后，最终以483 万元高价成交，暂列画家个人书画作品TOP5。王明明《绿幽烂漫》598 万元易主，率先创下个人最高纪录，而紧接其后于北京保利“中国当代水墨(一)”专场上拍的王明明《蒲松龄先生讲书图》以1,380 万元的价格成交，再次刷新了个人最高成交纪录。

　　2012 年春，雅昌艺术市场监测中心(AMMA)推出的“当代中国画100家指数”，当前为12,454点，比上季下降6,476点，回落34%。其中，吴冠中的作品价格指数尽管较去年秋季回落高达46%，但仍以66.63万元/ 平方尺仍居榜首位置，在3件入围中国艺术品TOP100 名的榜单中仍占有一席之地。当代书画领域同时也具有当代艺术的通病，即艺术价值判定的风险性和不确定性，甚至部分艺术家的市场存在人为炒作的嫌疑。各路投资基金虽然在市场调整期时暂时偃旗息鼓，但时刻都在寻找合适的突破口。投资资金的逐利性虽然可以短期提升部分艺术家的市场，但并不一定有利于艺术家艺术地位和作品艺术价值的确立。投资的属性决定了这些资金不一定需要为这些短视行为买单，那么，这个单最后由谁来付账便成为市场的风险所在。

来源：雅昌艺术网