70后艺术家群体渐成市场后盾

　　眼下全世界最瞩目的事情莫过于如火如荼的“南非世界杯”，而南非世界杯中最为瞩目的明星莫过于阿根廷队，莫过于里奥·梅西(Lionel Andrés Messi)……可谁也不会想起8年前的韩日世界杯时，阿根廷队的青黄不接。马拉多纳((Diego Armando Maradona)有幸终于赶上了这一拨欣欣向荣的阿根廷队，乃至于令世界各国的教练羡慕不已。老马手中一把好牌，好球员一大把。凡事都有枯荣和兴衰，中国当代艺术市场也不例外。

　　70后年轻艺术家群体的全新突破

　　今季春拍书画和古董艺术品市场行情的高涨足以令当代艺术市场的从业者们羡慕好一阵，但70后为代表的年轻艺术家群体的表现优良也令藏家们注目。刚刚出场的年轻艺术家虽然不能马上拿下一个“天价”的成绩，但其发挥的好坏确能影响整个大局。如果说整个春拍第一代艺术家中的佼佼者继续接受调整最终达到了坚实、稳定的结果，那么第二代的年轻艺术家百万作品的频现则是整个市场强有力的后盾。

　　先是6月2日结束佳士得春拍中，管勇的《你知道吗？我们深深的忧伤》和孙原&彭禹《天使》都以242万元成交。李晖的作品《琥珀》以146万成交，李松松《大官的下午》也以122万元成交，均以突破百万大关。

　　随后的内地的保利、翰海、匡时三家公司的春拍，尹朝阳的《神話》以201万元的高价成交，高于估价两倍之多，本场之中另两件尹朝阳作品《飛翔的歌聲》、《天安門》也均以超百万元价格成交。管勇另外两件作品《晓风残月》、《被抑制的红》分别以118万元、151.2万元成交。李晖的作品《改装航空母舰 — 弩》、《佛龛No.2》分别以76.16万元、78.4万元成交。韦嘉的作品《花沐男》、《早熟。早衰》在翰海和保利拍卖中分别以72.8万元、76万元成交。

　　另外陈可、高瑀在此场拍卖中也都有上佳表现。在翰海和保利的拍卖中陈可的作品《海盜》、《夢》分别以101.92万元、65万元成交。高瑀的作品《淺薄不是我的座右銘》、《彼得潘》分别以101.92万元、65万元成交。仇晓飞近年的力作《儿童乐园》首次突破百万，在匡时春拍中以106.4万元成交，今年春拍仇晓飞另有一件作品在佳士得成交。

　　70后艺术家市场份额份额逐渐增大

　　2010年70后艺术家所占的市场份额逐渐增大是一个最为显著的现象。而这一点迥异于当代艺术市场风生水起的2007年。2010年春拍以香港苏富比、香港佳士得、北京保利、北京匡时为例，尹朝阳5张、管勇3张、李松松3张、李晖3件、韦嘉3张，总共上拍17张，较2007年市场规模增长明显。成交金额以2010年香港佳士得春拍为例，亚洲当代艺术专场成交10095.47万元。70后年轻艺术家在佳士得春拍中成交1212.5万元是所占市场份额12%， 而以2007香港佳士得秋拍亚洲当代艺术专场46,717余万元成交(四亿六千七百十七余万元)，如火如荼的当代艺术市场崛起之时，而70后年轻艺术家总共成交4522500万元，所占的份额比例了了。两相比较，70后年轻艺术家市场份额的增长是绝对的，当代艺术市场的总体缩水是相对的。

　　当代艺术市场的整体缩水是不争的事实。当代艺术的拍品数量已经减少到原来的25%。2007年秋拍使中国当代艺术成为艺术品市场的主角，而通过统计三家市场份额来看(香港佳士得、香港苏富比、北京保利)：50年代以后出生的第一代大腕艺术家张晓刚在26件，岳敏君18件，方力钧9件、王广义10件、曾梵志22件。共上拍85件，2010年春拍中，同上5位(张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义、曾梵志)抽样统计的艺术家共上拍 64件。拍品数量的减少是这个市场收缩最直接的表现

　　而70后年轻艺术家中(尹朝阳、管勇、李松松、李晖、韦嘉等)相较第一代大腕艺术家市场启动要晚1-2个周期，基本启动于2008-2009年，在这两年的市场中，作品数量逐渐增多。如果以2008年春拍作为70后年轻艺术家的抽样指标的话，2008年春拍中，以纽约苏富比、香港苏富比、香港佳士得、北京保利为例，尹朝阳11张、管勇1张、李松松2、李晖3、韦嘉1张，总共上拍仅18张，2007秋拍之时，只有尹朝阳、李晖、管勇、韦嘉步入市场较早，韦嘉主要集中在内地市场，李松松在2006年主要集中在纽约、伦敦等地，主要可能是代理画廊的置身海外有关。

　　梯级结构：艺术市场层层积累

　　收藏家马未都操刀一首流行歌曲《醉文明》的歌词中有这么一句话令人印象深刻：“几千年文化层层积累”，层层的积累反映了马先生对文化的一种认识，清白明了。文化是层层积累的，艺术市场的价格体系又何尝不是？市场价格的梯级结构又何尝不是如此形成的。

　　令人记忆犹新的是：2005年，中国当代艺术就开始显现出上升的苗头，市场上所谓的“F4”，即王广义、张晓刚、方力钧、岳敏君，其作品在2005年度的拍卖场上成交记录都已经突破了100万元。在2006年3月底，张晓刚的《血缘：同志120号》以97.92万美元的价格，在纽约苏富比首场亚洲当代艺术品拍卖会上创下全场第一成交价记录。纽约苏富比亚洲当代艺术品拍卖会上，不少艺术家的作品都在本次拍卖会上创下了个人的成交新记录。随即2007年，内地的拍卖行情也与海外联动。北京保利、中国嘉德、北京翰海等拍卖公司相继开辟了当代艺术专场。香港苏富比秋拍的当代艺术专场甚至缔造了3.37亿港元的价格神话，当代艺术成为艺术品市场的主角。香港佳士得一直围绕在“亚洲当代艺术”的概念上努力，2004 年秋拍，香港佳士得便开始推出以“亚洲当代艺术”为概念的拍卖专场，自2008年，中国二十世纪艺术和亚洲当代艺术又进一步首开夜场拍卖，企图吸引到韩日等各地的亚洲买家介入。

　　在2010年春拍中，4月举办的香港苏富比在亚洲当代艺术专场中取得1.44亿元港币，传递出市场行情复苏的信号，香港佳士得春季拍卖当代艺术和20世纪中国艺术日场和夜场拍卖的总成交额达到了4.59亿元人民币，与去年同期相比增长了85%，与去年秋季拍卖的成交额相比则增长了34.21%。香港佳士得的“亚洲当代艺术及二十世纪中国艺术夜场拍卖”更是取得了100%的成交率，可见卖家参与热情的高涨。

　　同样这样几个艺术家个人的成交纪录是值得被铭记：张晓刚2006年3月举办的纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场拍卖中，《血缘：同志第一百二十号》(1998年作)以809.8万元人民币的高价位居整场拍卖的第一位，超过百万美金并刷新了当时张晓刚作品成交价的最高纪录。也开创了当代艺术品的天价时代，目前张晓刚作品成交价的最高纪录是2008年5月在香港苏富比《血缘：大家庭三号》(1995年作)以4263.0750万元保持。2006年香港苏富比春拍中推出的方力钧《2001.1.5》(2001年作)成交价为250.16万元人民币，创出了方力钧个人作品成交价的最高纪录。在2008年5月香港佳士得春拍中，岳敏君《轰轰》(1993年作)更是以4813.3875万元的高价创出了岳敏君作品价格的最高价，在2007年5月份香港佳士得春季拍卖中，王广义的《Rolex》(2003年作)更是以416.368万元的价格刷新了个人作品价格的新纪录。

　　而与之形成鲜明对比的是2010年春拍中各位大腕艺术家价格的整体收缩。艺术家个体成绩显示：如果以张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君、曾梵志、刘野、周春芽、刘炜等作为当代艺术市场第一梯队，那么第一梯队在香港苏富比、香港佳士得、北京保利三家拍卖公司春拍中的表现基本稳定，市场价格平稳，稳中略有升幅。

　　市场中的后起之秀曾梵志、刘野的表现反倒是成为了此次春拍价格中的领头羊。曾梵志在香港佳士得春拍中以《面具系列》拍出1720万拔的头筹，而刘野也在香港苏富比中以《金光大道》的拍出1684万位列第二。

　　张晓刚、岳敏君等市场明星在今年春季少见有大作品和代表作品释出，所以也缺乏领头价格，张晓刚的作品《血缘大家庭系列》此次北京保利春拍中以840余万元成交，创下张晓刚个人在2010春拍中最高价格，岳敏君在此次香港苏富比春拍中的《1994年作 在湖上》作品以1290.08万元成交， 创下岳敏君个人在2010春拍中最高价格，在随后的北京保利春拍中，岳敏君的作品《满怀豪情》以978万元成交。张晓刚和岳敏君的个人价格行情组成了此次春拍行情中第二梯队。

　　2010年春拍中具体的交易情况来看， 50，60后的一线大腕们的作品也纷纷换上了小尺幅的作品，这是一个显而易见的情况。这样一方面保证了这部分艺术家作品在市场中爆光率，保护了艺术家的价格。另一方面也让价格降下来有了更充分的理由。以北京保利、香港苏富比和香港佳士得三家春拍为例：张晓刚在春拍中一共有12张作品上拍，大约有4张是版画。4件作品流标。岳敏君则选择了水彩或者版画作品、雕塑作品，则在三家公司春拍中总共有12件作品上拍，其中版画2件、水彩和雕塑各1件。1件作品流标。方力钧在春拍中总共有12件作品上拍，7张版画，2件雕塑作品。1件作品流标。王广义在春拍中总共有15件作品上拍，其中50×50cm以下的作品有4张版画，1件雕塑作品。3件作品流标。

　　作为领头羊的曾梵志在三家拍卖公司春拍中共有13件作品送拍，其中有3件是版画或者素描作品，2件作品流标。刘野在三家拍卖公司春拍中共有13件作品送拍，其中5张水彩作品，1张版画作品。1件作品流标。

　　而全新突破70后的年轻一代艺术家在市场中的表现出几个不一样的特征，以几位早已迈入百万军团行列的艺术家为例：(管勇、尹朝阳、李松松、李晖、韦嘉)管勇在此次春拍中总共有三家(佳士得、保利、匡时)拍卖行上拍，共3件作品，3件作品均超过200×150cm。尹朝阳在(翰海、佳士得、保利、匡时)春拍中总共有9件作品上拍，作品均超过120×100cm，2件作品流标。李松松在此次春拍中总共有(香港佳士得、香港苏富比)3件作品上拍，1件作品流标。李晖在此次春拍中总共有(翰海、佳士得、保利、匡时)4件作品上拍，全部成交。韦嘉在此次春拍中总共有(翰海、佳士得、苏富比、保利、匡时)5件作品上拍，全部成交。

　　两相比对，50、60年代的一线大腕艺术家基本守住了价格行情，他们拥有比较稳定价格体系。但也表现出市场中缺乏精品，藏家惜售的现象。反倒是50、60年代的二线艺术家如俸正杰、叶永青等被画廊和藏家弃守严重，在今一步的调整中，价格呈现出比较大的起伏。70后的年轻一代艺术家的市场表现则反倒显示出青春和活力。据相关数据统计显示，70后艺术家中已有近10个艺术家(尹朝阳、李松松、管勇、李晖、韦嘉、仇晓飞、陈可)的单件作品成交金额超过百万，并且这样的规模趋势正在逐渐扩大。也说明70后的年轻一代艺术家正在成为这个市场的“后盾”。 作为市场“后盾”的年轻艺术家虽然不能马上拿下一个“天价”的成绩，但其发挥的好坏确能影响整个大局。

　　相对而言，20世纪大师的作品在今年春季拍卖市场继续受到藏家的看重。华人艺术家，如常玉、潘玉良、赵无极、朱德群等受到市场的热切追捧，2010年的春季拍卖就已经很明显的看到他们为拍卖行贡献了大量的资金数据。另外2010年的春季拍卖中70后艺术家的萌芽了，甚至一些一线艺术家已取代主流之姿，受到藏家的青睐。高价变动情况很清晰的说明买家变的理性，作品的品质，是否代表作品才是他们更为看重的。仅仅依靠“名气”买作品的时代已经一去不复返了。

　　市场后盾：本土后发优势显现

　　中国当代艺术市场的火爆相伴始终的却是“争议”、“泡沫”等等质疑的声音——资本炒作、价格虚高、西方订单的加工厂、浮躁、快速的买进卖出……经历经济危机之后，艺术市场的操盘手考虑最多的问题就是“筹码分散”的问题：上世纪90年代前后艺术作品由于当时的经济水平和市场体制的不健全而大量流通到国外。但受到金融危机的影响，国外越来越多的藏家(萨奇、尤仑斯、罗伦斯。舒勒)将作品送拍，也意味着将中国当代艺术定价权拱手相让。但当前当代艺术价格急剧的下滑，也让更多的拥有精品力作的藏家不愿意送拍。当代艺术市场泡沫的减少，也令人们期待它2-3年之后的新一轮的反弹。

　　竞争的无序、自我约束能力差、交易秩序混乱、利益关系失衡、积累不够、可持续发展支撑乏力等。此外，艺术品的投资功能越来越凸显的同时，艺术品市场投机和炒作的氛围也越来越浓，投机当道、信息浑浊、诚信危机，已成为影响中国艺术品市场发展的顽疾。而年轻一代艺术家的作品，在后发优势上有明的显现。尤其是2000年以后的作品由于市场的建立和本土藏家的增多，更多的作品在本土就及时被“吸收”了。　泡沫相对较少的年轻艺术家作品会自然受到追捧。也成为了各个艺术市场操盘手追逐的目标。

　　据相关数据统计显示，70后艺术家中已有近10个艺术家(尹朝阳、李松松、管勇、李晖、韦嘉、仇晓飞、陈可)的单件作品成交金额超过百万，并且这样的规模趋势正在逐渐扩大。尽管过去的两年里，当代艺术市场的急速“见底”，新一代年轻的卡通风的作品也由高到低极度不稳定，但以过去两年成交数据来看， 70后年轻艺术家的板块始终在不断成长。无论是交易金额的增长，还是交易数量的增加。最重要的是，这种成长在以一种多元化的方向发展。当前，在金融危机的冲击和法制逐步完善的前提下，艺术品市场通过自我的淘汰也在迈向成熟。相信在下一轮的增长，一个真正繁荣和健康的艺术品市场值得期待。

来源：嘉德在线