中国当代艺术海外春拍整体收缩 会卷土重来

　　2006年3月，纽约苏富比的“亚洲当代艺术”专场拍卖引爆中国当代艺术的全球行情。该场拍卖总成交额超过了1亿元人民币，其中张晓刚的《血缘：同志第120号》以97.92万美元的价格成交大大超乎了人们的想象。然而，2008年秋季，苏富比公司宣布自2009年开始，纽约苏富比将不再开设“亚洲当代艺术”专场拍卖，所有亚洲当代艺术的拍卖业务移至香港，由此宣告了中国当代艺术在纽约艺术市场“受宠时代”的结束。作为纽约苏富比最后一场“亚洲当代艺术”专场拍卖的08秋拍，全场只取得了5840万元人民币的总成交额，这比以往任何一次拍卖的成绩都要差，与08春拍时候的专场所取得的逾1.6亿元人民币的成交总额相比缩水了60%多。该信号的发出无疑对中国当代艺术在海外的市场打击颇大。从本季开始在海外，苏富比、佳士得以及菲利普斯这三家原来在中国当代艺术拍卖中赚得盆满钵满的拍卖公司开始集体收缩这项业务。

　　苏富比：减量、减价保成交

　　首先看全球第二大艺术品交易的伦敦市场。伦敦苏富比在春拍第一场和第三场拍卖中依然安置了一些中国当代艺术品的上拍（第二场只有中国瓷器工艺品上拍）。如2月5日，伦敦苏富比举行的春季拍卖会（一）“现当代艺术”拍卖中分为夜场和日场两部分，分别有若干中国当代艺术家的作品上拍。夜场中上拍了四件中国当代艺术家作品，成交价最高的是曾梵志的《无题——面具系列》（估价30万-40万英镑），最终以60.125万英镑成交(约630万人民币)。其余，严培明的《鼓掌的毛》（估价25万-35万英镑）以31.325万英镑(约328万人民币)成交；王广义的《新媒介——北京胡同的垃圾车》（估价15万-20万英镑），以19.325万英镑(约203万人民币)成交；而估价为10万-15万英镑的张洹的某件作品却未找到买主。由此，夜场中的4件中国当代艺术品共取得1160万人民币的总成交额，总体看来还算不错。

　　第二天的“现当代艺术日场”则上拍了五件中国当代艺术品，其中三件找到了买主。曾梵志的《无题》以3.965万英镑(约42万人民币)成交；王广义的《麦当劳——大批判系列》以3.725万英镑(约39万人民币)成交，略高于3.5万英镑的最高估价；俸正杰的《中国海蒂》以5.165万英镑(约54万人民币)成交，高出最高估价1.8万英镑近3倍，成为该场拍卖中国当代艺术品的成交最高价。杨少斌的《2002-11No.1》估价最高，但遭遇流拍，与其同样命运的还有郑国谷的一件作品。

　　从结果看，伦敦苏富比“现当代艺术”拍卖在新年伊始领衔开拍，虽然比起去年春季的行情相去甚远，但其低估价策略还是保证了一些作品的顺利成交。

　　6月25日，伦敦苏富比春拍会（三）举行，其中上拍的中国当代艺术品数量不多，但成交情况良好。夜场中出现的两件中国当代艺术品全部售出：张晓刚的《同志》(一组两件)，估价30万至40万英镑，最终以43.325英镑（约482.6万人民币）售出；艾未未的雕塑《无题》，估价8万至12万英镑，最后也以9.125 万英镑（约101.7万人民币）售出。日场中的另外五件中国当代艺术品同样售罄，其中有四件作品都超过了最高估价，尤其是俸正杰的《无题》以约62.89万元人民币成交，成为日场中售价最高拍品。

　　纵观这一季伦敦苏富比拍卖中的中国当代作品，总的成交情况还算不错，但这样的成绩无疑是建立在缩减上拍数量和降低估价的基础上。2月和6月的这两场拍卖一共上拍了16件中国当代艺术品，总成交额约为2074.9万元人民币，相对于去年同期两场拍卖会上的34件中国当代艺术品所取得的1.3868亿元人民币的成交总额大幅缩水，单件作品的均价也从去年的约407.9万人民币下降到如今的130万元人民币。

　　佳士得：可以忽略不计

　　伦敦佳士得在本次春拍的两场拍卖会中也上拍了中国当代艺术，但是就其成交额来说几乎可以“忽略不计”。在2月11日伦敦佳士得的09春季拍卖会（一）——“战后当代艺术夜场和日场”两场拍卖会中共有七件中国当代艺术品上拍。唯一进入夜场拍卖的是曾梵志2002年的作品《无题》，最后该作仅以约227.7万元人民币成交。日场中上拍的六件中国当代艺术作品拍出了3件，岳敏君的雕塑《当代兵马俑》以约74.25万元人民币成交，是其中成交价格最好的拍品；俸正杰的《中国NO.40》和赵无极《1.7.71》分别以约61.7万元人民币和64.2万元人民币成交。自此，这七件中国当代艺术品仅拍得约427万元。这一数字同比去年同期该场拍卖会上中国当代艺术取得的约合6818万元人民币的成交额相比，还不及其零头。更为夸张的是在4月30日伦敦佳士得举行的春季拍卖会（二）中，上拍的几件中国当代艺术品只拍得了24.95万元人民币，对于一场拍卖会来说，这个数字完全可以忽略。

　　6月30日，伦敦佳士得再次举行了“战后及当代艺术”夜场拍卖。中国艺术家刘野2003年的作品《红色1号》，估价15万至20万英镑，以27.725万英镑售出；曾梵志2005年创作的《无题》，估价20万至30万英镑，最后则以22.925万英镑售出。

　　虽然，夜场中的拍品依然较受欢迎，但从伦敦佳士得今年春季节上拍的作品来看，精品较少是造成本季成交总额直线下降的重要因素。佳士得公司一向在全球“战后及当代艺术”拍卖方面处于领先位置，甚至超过他的主要竞争对手苏富比公司，在中国当代艺术拍卖方面也取得过很好的成绩。

　　而3月11日举办的纽约佳士得春拍卖会中也包含了几件中国当代艺术品，但只有可怜的70来万元人民币的成交额。看来随着全球艺术市场的整体下滑，苏富比和佳士得两家拍卖公司在纽约和伦敦这两个世界主要艺术品交易中心几乎都在今年放弃了中国当代艺术品的拍卖，而将主战场转移到了香港。

　　菲利普斯：新机构出货

　　除了佳士得和苏富比两家拍卖公司外，作为全球第三大拍卖行的菲利普斯拍卖公司在中国当代艺术品拍卖方面也取得过傲人的成绩。2007年10月，在英国菲利普斯拍卖行的秋季大拍中，推出了“中国先锋：法伯收藏”专场，选取了霍华德·法伯及夫人Patricia藏品中的45件中国当代艺术品上拍，并取得了空前的成功：曾梵志、王广义以及岳敏君等中国艺术家都创下了当时他们的作品拍卖最高纪录。如曾梵志的《协和医院三联画》以276.4万英镑（约合4146万元人民币）的高价成交，这个价格创下了当时曾梵志个人作品的拍卖最高价，至今仍是该艺术家作品的第二高价；王广义参加1989年中国现代艺术大展的作品《毛》也以约合3054万元人民币成交，至今仍保持着王广义个人拍卖的最高价格纪录，全场成交额超过了1000万英镑。不过那场拍卖会过后，菲利普斯拍卖行就再也没能在中国当代艺术品的拍卖中取得过如此好的成绩了。

　　今年春季，菲利普斯在纽约和伦敦分别进行了拍卖，其中都含有一些中国当代艺术作品。2月12日，菲利普在纽约的夜场和日场上共上拍18件中国当代艺术家的作品，其中5件在夜场，除王广义的《Prada》流拍外，其余4件作品全部成交，共拍得近400万元人民币，曾梵志的《黄继光》（2006年）以约248.2万元人民币成交，为其中最高价。日场部分的13件中国当代艺术作品拍出了8件，成交价格都很低，只达到52.3万元人民币的成交额。

　　6月29日，菲利普斯在伦敦春拍的夜场和日场上，也共推出16件华人艺术家的作品。其中夜场拍卖中，岳敏君2005年创作的招牌笑脸系列中的一件作品以35万英镑成交，据悉该作由艺术家本人提供上拍；俸正杰的《中国肖像系列2006 NO.2》则以9.845万英镑成交；王广义的《ART GO》和张晓刚2006年创作的一件作品都遭遇流拍。值得注意的是，包括夜场中的王广义作品《ART GO》和俸正杰的《中国肖像系列2006 NO.2》以及日场中的郑国谷、刘韡和张鹏5件作品均来自沃德艺术机构（Weldel Fine Art）。沃德艺术机构由阿米利·万·沃德（Amelie von Wedel）于2006年在伦敦创办，主要经营以中国为主的新兴国家的当代艺术，曾在2006年为曾梵志做过个展。代理和合作的中国艺术家包括曾梵志、喻红、郑国谷、尹秀珍、张鹏、宋琨、仇晓飞等众多当代艺术家。而创始人沃德则曾工作于为推动中英两国艺术交流的伦敦红楼基金会。

　　从这一季中国当代艺术在海外的拍卖来看基本符合全球当代艺术发展的大势，在市场下行之时，拍卖行更多地是采取谨慎收缩的态度，对于之前处在高位的中国当代艺术更是如此。虽然中国当代艺术的强势市场地位在很大程度上被削弱了，不过从另外一个角度讲，经过一轮的涨跌之后，中国当代艺术已经成为国际上各大拍卖行的常客，只要有涉国际当代艺术的拍卖，中国当代艺术已经成为不可或缺的元素。拍卖公司追逐的是利益，市场好转之时，中国当代艺术肯定会卷土重来。

（来源：上海证券报）