被遗忘的东方梵高罗尔纯现象是谁的悲哀

    3月22日，北京798艺术区举办了“罗尔纯人物画展”。开展当天，美术界为罗尔纯先生举行了高水平的学术研讨会。与会学术主持贾方舟认为，“罗尔纯的作品充满艺术才情、创造的激情、绘画性的美感……”颇具代表性。有评论家表示，上世纪80年代，罗尔纯的艺术成就获得认可时，吴冠中也不过刚刚被承认。虽然成名很早，但罗尔纯作品的市场价格却至今仍在数万到数十万元间徘徊，据雅昌艺术网资料显示，罗尔纯作品的最高拍卖纪录仅为143万元。这种价格和价值严重背离、作品长期被学术界和市场忽视的“罗尔纯现象”以其悖谬性质疑着艺术界，是谁造成了“罗尔纯们的悲哀”？中国画坛还有多少“罗尔纯”？这成了值得深思的问题。

    3月22日展览开幕当天，近600平方米的两个展厅内挤满了慕名而来的人，当来访者对罗尔纯的作品热切评论时，只有罗尔纯本人是安静的。谦虚谨慎、温文尔雅，这是罗尔纯留给记者最深刻的印象。他内向、含蓄，甚至羞于在众人面前欣赏自己的作品；他很少说话，只有见到了老朋友才会寒暄几句。在展览现场，很多画家、艺术爱好者和媒体记者抢着和罗尔纯合影留念。然而，谁又知道这是画家从事艺术创作58年来第一次真正意义上的画展和研讨会！画家平静的外表下又包藏着怎样一颗激动的心呢？58年的漫长等待，个中的艰辛和曲折也许只有画家本人才能体会。

 脱离“主流”是低价原因

    虽然美术界进入当代以后，已经开始了各种画廊与市场、策划人与美术馆的展览合作，从而形成不同艺术制度背景下的组织方式。但美协、书协和画院在很长的一段时期仍然对客户起主要的推荐引导作用。评论家王南溟就曾表示，“如果一个书画工作者被称为书画家的话，肯定是加入美协、书协，更重要的是在画院工作。所以什么人的书画作品才是好的，标准很简单而且很强权，首先看他是否是美协、书协会员，或者在美协、书协任什么职位，在画院里是几级画师，这种职称和头衔变成了书画成就大小的惟一标准”。这就是中国艺术市场中“官本位”的决定因素，它与已经逐渐退出历史舞台的“学霸现象”不同，至今仍发挥着极强的作用。是不是美协主席、画院院长直接决定作品的学术地位和市场价格。评论家刘心亮告诉记者，甚至某些主席前脚卸任，作品价格后脚跟着“跳水”。

    刘心亮认为，现在的艺术市场上，真正的收藏家占少数，利用市场的盲从性炒作包装、混水摸鱼者大有人在。运作、包装需要费用，老艺术家一来没钱，二来不屑花在这里，学术价值不被认可就在所难免。

    而且操纵艺术品市场价格的真正工具通常并不是专家、学者，也不是艺术家本人，协会、画院、美院、美术馆、博物馆等艺术机构在决定价格方面起着重要的作用。尤其是上世纪八九十年代，所谓的“学霸现象”的确压制了一批艺术家的成长，艺术权威的意志甚至能决定市场意志，比拍卖行、画廊、收藏家、艺术中介人等市场要素更能决定艺术品价格，这些艺术领导机构基本上垄断了历年来国家级的艺术展览和艺术活动，如全国美展、全国书法展等。这些艺术展览，多是奠定一个艺术家市场地位的基本途径。

    贾方舟告诉记者，“罗尔纯现象”也不乏这方面原因，他虽在中央美院任教多年，但他毕业于苏州美专，后来才调入中央美院，不是中央美院的“嫡系”，实际上在美院也有点“边缘化”。作为普通教授，也沾不上官位的光。

    当然，这类“边缘艺术家”没能崛起也存在历史和时代原因，在长达30年的“主流艺术”时代，以罗尔纯为代表的这类艺术家的写实或抽象的风景、人物类作品与时代要求不相符，多是游离于“体系”之外的。如画家沙耆，比罗尔纯年纪更大，直到上世纪末才被画廊发掘出来。在艺术品进入市场的今天，这类老艺术家被挖掘、推广才成为可能。
 

来源：北京商报    记者     李瀛 李江 李岩