看！莫高窟第158窟亮相成都博物馆

　　“丝绸之魂 敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”即将在成都博物馆举行的消息经过本报报道后，引发读者强烈关注。此次展览将展出哪些宝贝?布展情况现在怎么样了?这些问题吊足了读者的胃口。昨日，记者提前进入戒备森严的布展现场打探，为读者揭开敦煌复原石窟的神秘面纱。

　　卧佛切割缝隙

　　用敦煌泥土修复

　　昨日，记者走进成都博物馆一楼临展厅，立即被眼前宏伟的敦煌复原石窟所震撼。布展现场，工作人员正在紧锣密鼓地组装8件敦煌复原石窟，其中莫高窟第158窟及主体卧佛的组装复原工作已基本完成。

　　据敦煌研究院专家周河介绍，莫高窟158窟里的这个卧佛，是中唐时期最大、最具代表性的卧佛。整个卧佛像从敦煌分五段装箱运到成都，包括头部一整段。整个卧佛重达3吨，每次展出只要完成拼接就可以了，但为了使佛像更加接近原窟佛像，工作人员每次都要仔细修复缝隙。记者了解到，为了修补切割缝隙，敦煌工作人员专程用敦煌当地的泥土进行修复，因为这种泥土的颜色最接近原窟佛像。

　　第158窟位于莫高窟南端，为吐蕃统治时期所凿，是莫高窟著名的涅槃窟之一。涅槃窟是将涅槃像作为洞窟的主体，因为前面没有遮挡，从而使卧佛像赫然横陈在观者面前。现场展出涅槃窟是按照4/5比例进行复制，原窟宽18.10米，深7.20米，高6.80米，靠正壁(西壁)有通长大台，大台上又有较矮小形如睡榻的小台，佛像即卧其上。涅槃像原像身长15.80米。窟顶为横长方形，四披断面为凹曲线，佛像在洞窟空间里一览无余，给观者以良好的视觉环境和空间印象。

　　记者在现场看到，第158窟由塑像、壁画和石窟建筑构成，涅槃像的左侧面(南壁)是一身立像，为过去世迦叶佛;其右侧(北壁)是一身倚坐佛像，为未来世弥勒佛;它们与主尊涅槃像共同组成过去、现在、未来三世佛。涅槃像足侧壁上则以各国王子为代表，由画师精心绘制而成的不同服饰、肤色的人物形象，反映出唐朝民族关系的密切和国际交往的广泛。

　　敦煌8个石窟

　　月底与观众见面

　　第158窟作为莫高窟中唐时期具有代表性洞窟之一，它日臻完善的佛教艺术和神形合一、神态各异、性格鲜明的人物造型，使人赞叹不已、流连忘返。据介绍，此次将在成都博物馆展出的复原石窟除第158窟外，还有莫高窟西魏第285窟、盛唐第45窟、320窟、藏经洞、元代第3窟、榆林窟中唐第25窟、西夏第29窟等7座以1 1比例复制的石窟，目前正在进行组装复原工作。所有石窟将于12月27日正式与公众见面，届时，观众将在成都博物馆领略到敦煌石窟艺术的魅力与风采。

　　据悉，“丝绸之魂 敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”由于规模巨大，将动用成都博物馆所有临展厅，展览分为敦煌石窟艺术展(内含敦煌8个洞窟复制品)、天府之国和丝绸之路特展(包含全国近30个省、直辖市、自治区代表南北及海上丝绸之路的近150件重要文物)、新疆甘肃石窟艺术展(内含42幅壁画和16尊泥塑)、公共空间壁画展(内含壁画临品展示、敦煌石窟的开凿、张大千与敦煌、四川人在敦煌等专题)。

　　幕后故事

　　张大千敦煌临摹助手之子

　　继承父业成为壁画装裱师

　　在现场，莫高窟的壁画无疑是一大看点。除了此次复制的158窟佛像背后的壁画由于面积太大，是喷绘而成，其他洞窟的壁画均由壁画大师全手工夜以继日临摹而成。

　　敦煌研究院裱画师李晓玉介绍，临摹的壁画由于需要全手工进行，工作量极大。对所有需要临摹保护的敦煌壁画来说，现在所临摹壁画只占总量千分之一。

　　对更多的壁画来说，它们还在慢慢消逝。拿29窟举例来说，50平方米大小，14位壁画师需要3—4年白天晚上日夜加班，才能完成临摹工作，“现在的科学技术可以帮助我们对壁画进行3D复制，让壁画的原貌能尽量保存下来。”

　　李晓玉告诉记者，他父亲叫李福。当年张大千在敦煌临摹时，19岁的李福是张大千的助手，三年多时间里，他跟着张大千奔走在敦煌石窟内，帮助勾线打杂、临摹壁画。当张大千要回到成都时，曾想把李福带回成都留在身边。但李福最后选择留在敦煌。李晓玉继承了父亲的职业，成为壁画装裱师，从1981年至今，55岁的他已工作了35年。