当代艺术市场走出波谷 市场交易开始反弹

　　反弹——从中心市场开始

　　在国内春拍大戏尚未开演之前，5月，当代艺术品市场交易行情其实已经从中心市场开始反弹：纽约苏富比5月12日举行的当代艺术夜场拍卖的总成交额达到1.89亿美元，这是自2008年秋季发生金融风暴以后的4个拍卖季中成交额最高的一次，此前3个拍卖季该夜场拍卖的成交额分别为1.34亿、4703.33万美元、1.25亿美元。5月13日，纽约佳士得的战后艺术和当代艺术品夜场拍卖的成交额达到了1.38亿美元，也是近4个拍卖季以来的成交新高，此前3个拍卖季该专场的成绩是7415.15万美元、9373.45万美元和1.13亿美元。6月初，梅摩指数发布了最新的市场跟踪指数，在经历甜蜜的5月之后，印象派、古代大师作品指数、当代艺术品的成交推动该指数继续上扬，而从增幅的角度看，当代艺术品的增幅达30%，远高于印象派17.7%和古代大师作品18%的增幅。从该指数的图形看，当代艺术品行情正在反弹。全球艺术品市场日益全球化和交易信息传递的快速化势必很快将当代艺术品在中心市场中交易的再度回暖走势作为外部利好消息传导到国内拍卖市场，而国际市场行情的这种变化势必会在一定程度上提振买家的信心。

　　大家好才是真的好

　　今年4月份，香港苏富比举行的春季拍卖“亚洲当代艺术专场”取得1.44亿港币的成交额之后，其实已经向市场传递出亚洲当代艺术或者更确切点说中国当代艺术作品市场行情出现了复苏，但如果仅就香港苏富比一家公司专场成交额的增长就轻易地对整个市场接下来的走势妄下判断尚显得为时过早，因为真正的春拍季还没有到来。5月底，6月初，多家拍卖公司紧锣密鼓地举行了2010年的“开年大戏”。从各家公司最终交出的“成绩单”来看，“复苏进行时”应该能够概括今年春拍当代艺术市场行情的走势。

　　中国嘉德2009年春拍油画专场和雕塑专场拍卖的总成交额是3661.5万元(未统计影像艺术专场242.48万元的成交额)。2009年秋季拍卖的两个专场总成交额是3888.97万元;而今年春拍油画和雕塑专场的总成交额达到了9161.27万元，与去年春拍同期相比有150%的增长，与去年秋拍相比则增长了135%。北京保利2009年春拍现当代中国艺术日场和夜场的总成交额是1.32亿元;秋拍的总成交额有2.34亿元。今年春拍保利现当代中国艺术的日场和夜场拍卖总成交额达到了3.45亿元。与去年春拍相比，成交额增长了161%，与去年秋拍相比也有47.4%的增长。北京匡时2009年春季拍卖的油画和雕塑专场成交额只有914.14万元;2009年秋季的成交额为3856.72万元，而今年春季拍卖成交额则增长到8876.67万元，这是去年春拍的9.71倍，比去年秋拍相比也有130%的增长。北京翰海2009年春季油画雕塑专场拍卖的成交额2741.54万元;秋拍时提升至8829.18万元;而今年春季拍卖油画雕塑的总成交额则达到了2.11亿元，是2009年同期成交额的7.7倍。与2009年秋季拍卖时相比有139%的增长。香港佳士得2009年春季拍卖达到2.48亿元;秋季拍卖的总成交额是3.42亿元;而今年春季拍卖当代艺术和20世纪中国艺术日场和夜场拍卖的总成交额达到了4.59亿元人民币，与去年同期相比增长了85%，与去年秋季拍卖的成交额相比则增长了34.21%。

　　嘉德、保利、匡时、香港佳士得、翰海这5家拍卖公司今年春季拍卖当代艺术成交额均比2009年春、秋季拍卖时出现了不同程度的提升，说明当代艺术品在经过了1年半的价格调整之后，行情复苏的确是可以初步确认的事实。

　　佐证行情复苏的另一证据就是专场成交率的变化。成交率能反映出买家的参与程度。买家乐于进场参与交易说明他们对于这个市场的信心在提高。以上5家拍卖公司今年春季所举行的当代艺术专场的成交率基本都在70%以上。香港佳士得亚洲当代艺术及二十世纪中国艺术夜场拍卖甚至取得了100%的成交率，可见卖家参与热情的高涨。而在2008年秋季行情出现下跌走势之时，佳士得亚洲当代艺术的成交率只有56.25%，二十世纪夜场拍卖专场的成交率也只有45.45%。成交率的前后差别清晰可见。

　　高价名单解码

　　据统计，以上5家公司成交额最终超过1000万元人民币的作品数有17件，保利4件、嘉德2件、匡时1件、翰海3件、香港佳士得7件。再看名头分布：石冲1件、刘小东1件、陈逸飞3件、吴冠中4件、刘海粟1件、袁庆一1件、常玉2件、赵无极2件、曾梵志1件、朱铭1件。仔细看这17件高价作品名单就会发现20世纪大师的作品在今年春季拍卖市场继续受到藏家的看重，既有吴冠中、赵无极、常玉这些已经在美术史中确立地位的大师，也有刘海粟这样的中国早期油画家，还有陈逸飞、朱铭这样的杰出艺术家。而曾经在2006到2008年在拍卖市场中风光无限的当代艺术的“四大天王”竟无人入选，只有刘小东的《民工打麻将》在中国嘉德以1008万元成交，曾梵志2000年作的《面具系列》在香港佳士得以1729.6万元成交。以上的现象凸显出之前被人为炒高的当代艺术家作品价格确实出现了比较明显的调整。

　　炒家出货

　　仔细研究以上5家拍卖公司产生的高价拍品就会发现其中有些作品是“熟面孔”，在前几年拍卖会上都曾出现过。保利夜场拍卖1232万元成交的吴冠中《墙上秋色》，上一次出现在拍卖市场是在2004年12月保利上海拍出，当时该作品的估价为150~200万元，最后是以324.5万元成交。但时隔5年这件作品的成交价就翻了4倍。保利夜场此次以1344万元成交的刘野2000年创作的《小海军》2007年11月在保利是以716.8万元成交的，当时该作品的估价是300至400万元，而此次的估价750~850万元。刘小东1998年创作的《烧野火》同样是“二进宫”，这次以952万元成交，估价在380至480万元。上一次这件作品是在中国嘉德2007年秋拍是以616万元成交的，当时这件作品的估价是550至650万元。刘小东的另外一件作品《雪地情侣》这次以896万元成交，估价在600至800万元之间。上一次这件作品是出现北京翰海2007年6月份的春季拍卖会上，当时的成交价是560万元，估价在350至450万元之间。在中国嘉德，石冲代表作品《今日景观》这次以2609.6万元成交，估价在2000~2500万元之间，再次成为石冲作品成交最高价。这件作品2007年5月在北京保利春季拍卖会是以1650万元的高价成交，当时的估价是咨询价，毫无疑问咨询价格肯定要比这次低。中国嘉德拍卖会出现的吴冠中《送子观音》以280万元成交，2005年这件作品曾两次出现在拍卖市场上，在荣宝2005年的春季拍卖会上以286万元成交，当时的估价是120至180万元之间。2005年12月这件在上海朵云轩再次上拍，虽然估价提高到180至250万元，但同样以286万元成交。这次的估价是250至300万元，但却以280万元成交，比上次拍卖的价格不升反降。

　　今年春拍，这么多高价作品进行换手，这种现象在往年其实并不多见。这种现象显示出在目前当代艺术处于调整行情时期继续有新的购买力介入，这正是凯恩斯曾经提出的最大笨蛋理论的绝佳注脚，新的购买力之所以会出比上次更高的价钱买到这些作品就是他们预期未来会有人出更高的价钱买这些作品。在这些新买家看来，这些作品未来还有增值空间。部分卖家选择在今年春季拍卖出手此前的投资来实现利益兑现也体现出卖家对于市场走势的信心。这种现象显示出中国当代艺术品市场的投机属性越来越浓，这些作品不断的在买家、卖家之间转手，实际上已经完全变成了一种投资品。

　　与国家最近出台的二套房政策的“认房又认贷”有异曲同工之妙的是，现在市场中的买家既“认人也认作品”。只看重名头的时代一去不复返了。现在买家除了看重艺术家的名气之外，更看重作品的艺术质量。所以现在在同一个拍卖季里甚至是同一家公司的专场拍卖中，就会出现陈逸飞、曾梵志等艺术家既有作品拍出上千万的天价，也会有作品流拍的现象。这种现象体现出买家收藏口味正变得日益挑剔，正是在当代艺术品市场这波从波峰到波谷，再从波谷反弹的过程中买家投资和收藏的心态从盲目逐渐变得有的放矢，这是国内艺术品市场发展所必须经历的过程，市场会遵循自身特有的发展规律进行调整，而正是在不断地调整、发展、再调整、再发展的转换中，市场才能逐渐走向健康、良性的发展轨道。按照今年春季拍卖当代艺术市场体现出较为明显的反弹走势看，秋季拍卖，当代艺术品在拍卖市场上的表现将会在此基础上继续扬升。

来源：《画廊》