秋拍遇“腰斩” 艺术拍卖真正谷底尚未到来

    　秋拍成交率和成交价的大幅下降，不仅仅显示出投机性资金正在退场，更重要的原因是，买家的购买力已经大幅下降。

    　“在艺术品市场中，买家往往有一种从众心理。这次佳士得古书画专场上，最高价的一件作品是国外藏家买去的，说明他们比国内买家有前瞻性。”

    　因此宣家鑫建议，现在有实力的买家，可以挑选一些古代和近现代书画中的精品、稀品买入，而且最宜选择名家的代表作，而非应酬之作。

    　如果说今秋的艺术品拍卖让你觉得“惨不忍睹”，那么请做好准备，因为真正的“谷底”可能还在明年等着我们。北京华辰拍卖行董事长甘学军，略带忧虑地用这个词描述2009年艺术市场的前景。

   　 从10月初的香港苏富比秋拍，到刚刚落幕的北京保利、瀚海秋拍，几乎每一个成交数据都在冲击着人们的神经。香港佳士得今年春拍总成交额达24亿港元，秋拍时竟萎缩到了11亿港元；北京嘉德春拍创造了9.9亿元人民币，秋拍同样下跌到了3.6亿元；除此之外，此次苏富比、保利、匡时、瀚海等各家拍卖行的成交额，都比春拍时下滑了50%甚至更多。

   　 显然，金融海啸对艺术市场的冲击，超乎了所有人的想象。但拍卖行几乎来不及为眼前的惨淡局面“默哀”，已经被新一轮危机的阴影所笼罩。可以预计的是，明年对于艺术市场来说将是一个更严酷的寒冬，然而这个严冬将持续多久，破坏力多大，还是一个未知数。

   　 当代艺术尚未见底

    　“对市场来说，资金、人气、拍品是三大要素，一个都不能少。但眼下，资金减少了，人气降低了，拍品因惜售也一般化了。如此，行情别无选择——只能回调。” 知名艺术市场评论人牟建平，在亲临保利秋拍“现当代中国艺术夜场”拍卖后如是说。

    　作为内地当代艺术行情的风向标，前往这场拍卖会观摩的人数并不见少，然而买气却大不如前。虽然该专场最后的成交率高达83.7%，但拍品均价已经比过去下降了不少，6407.5万元人民币的总成交额，比春拍时的1.8亿元，足足少了一半有余。而纵观此次内地当代艺术专场，成交价最高的作品——周春芽的《藏族新一代》仅以627．2万元人民币落槌。包括曾梵志、岳敏君、刘小东等在内的名家之作，都遭遇了流拍。许多作品甚至连过去一半的价格都不能成交。

    　如果说内地的拍卖，是由于精品数量萎缩，而限制了天价出现的话，那么香港的两场拍卖或许能够展现出问题的全貌。此次秋拍，香港苏富比和佳士得的“现当代亚洲艺术”夜场拍卖，都推出了多件罕见的中国当代艺术名家的早期作品，其中最具代表性的就是张晓刚的《血缘：大家族1号》和《血缘：大家族2号》。这是令张晓刚名扬海外的“血缘系列”中最早的两幅作品，重要性不言而喻。今年春拍当中，曾有一幅《血缘：大家族3号》出现在香港苏富比拍卖会上，最后以4736.45万港元成交，高出估价一倍。而此次这两幅作品的成交价，仅仅达到2306万港元和2642万港元。而两个专场的成交率也都不足60%。

    　相比这些聚光灯下的一线艺术家，二线当代艺术家所受的打击更加猛烈。过去几年，像俸正杰、尹朝阳这样的艺术家，单幅作品价格能够达到近500万元人民币，而今年秋拍，他们的作品最高成交价仅达到100多万元人民币。其跌幅比起张晓刚，还要大得多。

    　华氏画廊总经理华雨舟说：“前两年当代艺术火热的时候，这些二线艺术家的价格在短短时间内大幅提升，那么在目前市场紧缩的情况下，支撑这些艺术家的力量就比较薄弱了。与此同时，一线艺术家的价格虽然也跌得很厉害，但张晓刚这样的名字毕竟还是比较有代表性的，因此还能维持一定的支撑力。”

    　相较之下，还是20世纪中国油画的行情稳定得多。上月底和本月初，香港佳士得分别举行了两场“中国20世纪艺术”夜场和日场拍卖。其中有多件作品创下了艺术家的成交纪录。赵无极的一幅代表作《向杜甫致敬》更是以4546万港元的高价，刷新了画家个人纪录。

    　牟建平认为这很合理：“这不是疯狂的炒作，因为赵无极值这个价钱，他有这个学术支撑，他的市场是一步步慢慢来的。”相反，“中国当代艺术疲软，资金量不足只是一方面，更深层的原因是近两年价格飙升过快，炒作过猛，行情涨到顶点无法延续下去了，颇有点类似国内股市6000多点的回调。”

    　当代艺术最早是海外资金炒起来的，“出货也是先在海外，它受国际市场的影响最大。不像中国书画，根基在国内。所以在国际资金开始离场后，当代艺术行情就可能一落千丈，它与海外的联动性过强，涨时是利，跌时是害。”

    　而这波跌幅何时是底，牟建平也没有把握：“张晓刚的画秋拍在2000万港元附近徘徊，能不能稳得住我感觉很怀疑。这两年的千万元高价，当代艺术拍品会套上一拨人，何时见底需要时日。”

    　对此，华雨舟指出了一个更现实的问题：“当今年这么多作品，在一个比较低的价位还没有成交的情况下，我们就要考虑，是不是明年春季的时候，会迎来再下一轮的进攻。这两年兴起的一些画廊，规模做得很大，年轻的艺术家在很短的时间内拔得非常高，今年也受到了一定的惩罚。那么在这种市场冷漠的情况下，他们是不是会有这个耐心，或者说拥有足够的能力和资金？只要出现一个小问题，就会导致他们全线离场，这样的话，这些年轻艺术家就会受到很大的伤害。”

    　艺术市场短期内难以恢复

    　当然，当代艺术会在今秋出现大幅回调早已在许多人的预料之内。然而真正让人心寒的，是此次秋拍中传统板块的低迷。

    　甘学军坦言：“我们事先已经预料到市场会受影响，但实际感受，要比预测的严重得多。”他指出，此次传统板块艺术品的成交价位，普遍比往年降低了20%~30%。而天价拍品的数量更是急剧下降。内地的秋拍当中，千万元级拍品目前仅有匡时成交的八大山人《柏鹿图》（1881.6万元人民币）一件，无论是与春拍还是与去年相比都逊色不少。

    　甘学军认为，这不仅仅显示出投机性资金正在退场，更重要的原因是，买家的购买力已经大幅下降。

   　 比如，华辰此次重点推出的“积翠园藏画”专场，网罗了自宋元以降，历代名家的精品之作，文徵明的《竞秀争流》、仇英的《山水》、王翚的《仿王晋卿采菱图》都在其中，而且拍品大多流传有序，更有前辈高人巨眼鉴定题跋，为原作增色不少。

    　然而拍卖现场，仍然是观者众多、应者寥寥。最后，几件高价拍品纷纷流拍，成交率仅达61.98%。“如果在市场好的时候，这个专场应该不成问题。但这一次，有一些比较重要的老客户，因为资金上或者企业经营上的原因，没有到场。而新的买家，在这种市场氛围中，也不像过去那么热情高涨，而以观望居多，有些很好的东西，就是不伸手，我们也没办法。”甘学军说。

    　然而此次金融危机所打击的，还不仅仅是部分买家的购买力，更是整个市场的信心。

    　牟建平指出：“无论是藏家还是买家，购买欲望减退，观望心理更重些，对市场未来走势看不准，特别是对当前介入时机是否合适也没底，导致投入的资金减少，出手谨慎了许多，以往的千金一掷很难再目睹。另一方面，由于卖家预感到市场不好，好的东西卖不出好价钱，产生惜售心理，很精的拍品在今年秋拍中也难得一见。”

    　市场越是疲软，藏家越是不愿抛出精品。甘学军将这种现象称为“交易真空”。如果说买家谨慎是当前市场骤降的元凶，那么卖家惜售则很可能成为未来艺术市场持续低迷的主因。也正是基于这点，他才认为，艺术市场的“谷底”会在明年春天。

    　中国文化部艺术品评估委员会字画鉴定委员宣家鑫也认为：“明年艺术市场的拍品数量将会陆陆续续减少20%~30%，而成交金额，也将在今年秋拍的基础上，进一步减少10%~15%。”

    　“中国的当代艺术、瓷器、书画，整体已经走入拐点。这个拐点的周期估计在1到2年。而且这次的金融风暴，它可能不像过去的游资型，而是呈‘L’形发展，也就是说，低迷期可能会持续几年、十几年。而艺术市场的发展曲线也可能如此。”宣家鑫说。

　　明年是藏家的大好时机

    　然而，在如此悲观的前景下，宣家鑫仍然在积极买入近现代及古代书画精品。他认为，在买家普遍产生恐慌心理的情况下，对于真正有眼力和财力的收藏家来说，恰好是一个机遇。

  　  在最近的秋拍当中，他先后买进了多件张大千、徐悲鸿等名家的作品，共斥资400多万元人民币。这个价格已经比过去低了大约20%。

　    华雨舟的想法也与宣家鑫不谋而合。他的华氏画廊每年都会购入一些20世纪中国油画精品。但在过去几年的拍卖会上，常常因为竞争激烈，无法购入心仪的拍品。而今年秋拍当中，他明显感觉拍卖会上的竞争减弱了许多，他也得以用非常合理的价格，买到了几件市场上为数不多的油画精品。

   　 “其实明年的时机还要好。”宣家鑫说，“在艺术品市场中，买家往往有一种从众心理。这次佳士得古书画专场上，最高价的一件作品是国外藏家买去的，而且价格还不低，说明他们比国内买家有前瞻性。”

   　 因此宣家鑫建议，现在有实力的买家，可以挑选一些古代和近现代书画中的精品、稀品买入，而且最宜选择名家的代表作，而非应酬之作。这样的作品，将会成为今后几年中，资本最好的避风港。“等到这波金融危机过去以后，它们带来的回报将会达到5倍、10倍。”除此之外，由于相关规定限制拍卖，几乎没有经过任何炒作的高古瓷器，以及历史、文物价值高且行情较为健康的高古佛像，都是适合收藏和投资的“安全”板块。

  　  此次北京瀚海推出的“中华宗教雕塑艺术瑰宝”专场，虽然成交率不高，但几件重点拍品大都顺利成交，且成交价格都高出了拍前最高估价。其中一件明代的“西方三圣佛”估价仅600万~800万元人民币，成交价却高达918万元人民币；而另一件估价68万元人民币的15世纪“自在观音”，也以134万元人民币成交，几乎比估价高出一倍。这也是此次秋拍中，少有的未经“打折”的艺术品，牟建平评论到。

  　  当然在市场走低的情况下，流入市场的精品数量也会减少许多。这就需要买家具有专业的眼力，来辨别优劣。

 　   “这次秋拍中，有些很明显不靠谱的近现代书画大师的赝品愣是几百万元成交了，倒让我很纳闷，说明当前国内有些买家还很业余。”牟建平说道，“拍卖是讲究‘艺术’的，现场调度烘托也很重要，这里面暗含‘猫腻’，外人很难看出其中真真假假，既需要多看，也要练就一副‘火眼金睛’。”

　    牟建平说得含蓄，宣家鑫却一针见血：“这两年官窑瓷大热，其实真正的官窑数量极少，而且都有编号，现在市场上能够看到的‘官窑’，可以说80%都是假的。当时行情好，鱼目混珠，现在冷静下来了以后，价格就开始下跌了。这次在香港佳士得拍出最高价4690万元人民币的清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶，如果在过去几年，能拍到7000万到8000万元人民币。”

 　   然而牟建平所指的“真真假假”还远不止拍品本身：“香港苏富比、佳士得推介日韩和东南亚当代艺术，只能看作是一种补涨行为，过度炒作也要小心风险。就像股市一样，补涨的往往力度有限，跟晚了就只能被套。”

来源：第一财经日报