香港巴塞尔：东西方的模糊边界

　　3月17日，第三届香港巴塞尔艺术展完美收官，观展与销售气氛的热度，恰如香港的天气，闷热中蕴含着春天的生机。无论是参展画廊、展出作品还是藏家身份，东西方的界限都越发模糊。

　　此次展览从以往的5月提前至3月，共吸引了全球37个国家及地区的233间艺廊参展，其中来自亚太地区与西方的艺廊各占半数。四天的展览中，参展画廊销售理想，不少画廊在VIP预展日就已售出大部分作品。

　　巴塞尔艺术展亚洲总监黄雅君(Adeline Ooi)对21世纪经济报道记者表示，“今年展会的参展画廊名单是三届中最强的，28家顶级画廊首次参展。我们对今年的销售表示乐观。在展会由5月移至3月的情况下，很多西方的画廊、藏家和策展人可以前来参展，这使得展会可以充分发挥销售潜力。”

　　在3月13-14日的预展期间，巴塞尔艺术展总监Marc Spiegler和黄雅君亲自带队，为藏家群体耐心讲解本次展览中的艺术品。

　　Marc Spiegler对21世纪经济报道记者表示，因为日期的改变，让欧美藏家可以来到香港展会。“很多年轻藏家工作非常忙。纽约的拍卖会、伦敦的Frieze艺博会、威尼斯双年展、巴塞尔艺术展和迈阿密艺术展已经是他们的固定行程。对于他们来说，如果在5月份再加一个展会是很困难的，但3月就好多了。”

　　事实证明，Marc Spiegler的预判是对的。

　　嘉图现代艺术(香港)总监欧阳宪说，在今年的香港巴塞尔艺术展上观察到活跃藏家的地域分布有了变化，“我们的展位呈献了当代水墨艺术的群展，而对于当代水墨艺术表现出极大兴趣的欧洲藏家数量明显增多。”

　　Victoria Miro画廊(伦敦)联合总监Glenn Scott Wright也透露，Victoria Miro今年与来自美国、中国内地、英国以及其他欧洲各地的客户达成了七位数字的交易。

　　东西方藏家平分秋色

　　来自纽约的卓纳画廊(David Zwirner)在VIP预展开始1小时，就把Chris Ofili的作品《Dead Monkey －Sex, Money and Drugs》以200万美元卖给了一位新藏家。同日也以100万美元将德国具象派画家Neo Rauch的作品《Die Fremde》售给了一位内地的新藏家，而Neo Rauch的另一件大型作品《Marina》则在预展的第二天以100万美元卖给了一位来自上海的藏家。

　　卓纳画廊合伙人钟祖莉(Julia Joern)对21世纪经济报道记者表示，“销售成绩让人兴奋。卓纳画廊参加了三届的香港巴塞尔艺术展，销售情况一年比一年好。今年第一次把Neo Rauch的作品带到中国，明年我们也会介绍另外的艺术家来到这里。我们今年见到了很多新藏家，也有把作品卖给以前就认识的藏家。”

　　而德萨画廊(香港)则售出了赵无极的《10.12.60，1960》、朱德群的《无题(1989)》以及5幅曾海文的作品。德萨画廊总监Pascal de Sarthe对21世纪经济报道记者表示，“今年我们集中展出三位最重要的中国战后抽象派艺术家的作品，包括赵无极、朱德群、曾海文，在展览开始之前已经收到很多电话和电子邮件询问这些画作的价格。”

　　谈及上述三位画家作品的买家，Pascal de Sarthe说，去年开始收到来自欧美买家的询问电话，不过目前大部分的藏家仍来自台湾地区、新加坡、印尼和中国内地。

　　在今年VIP预展期间，不少内地商界名人也出现在展览现场，包括阿里巴巴董事长马云、华谊兄弟的王中军等人。

　　台湾大未来林舍画廊经理郑默在3月14日向21世纪经济报道记者透露，马云事前并没有预约，他在大未来林舍画廊的展位内看得最仔细的是艺术家周春芽2015年的新作《扬州女子》和刘炜2007年的作品《一枝花儿》，前者报价550万元人民币，后者报价400万元人民币。郑默表示，在展位展示的上述两位画家的作品，除了上述两幅尺寸稍大的，其他小幅作品均已售出，“剩下这两幅也有买家正在积极询价。”

　　从艺术品销售

　　到艺术事件营销

　　黄雅君坦言，“香港巴塞尔艺术展确实给中国画廊提供一个国际性的平台，这是中国艺术家向全球观众展示他们最优秀作品的最好机会。对于中国艺术市场来说，香港巴塞尔不仅仅是一个销售艺术品的地方，也让画廊、艺术家、策展人、藏家走到一起并共同开发新项目，这是它更积极的作用。”

　　确实，今年3岁的香港巴塞尔艺术展不仅是一个艺术品的大卖场，也是一些画廊和艺术家展示个性的秀场。比如，日本艺术家三宅信太郎在小山登美夫画廊(Tomio Koyama Gallery)的展位创作《亚细亚周游》系列，女性艺术家Nezaket Ekici也在Pi Artworks的展位现场创作，引来众多围观。

　　此外，一些画廊展出的作品也不单纯针对个人藏家，也面向今年参加香港巴塞尔的众多首屈一指的国际博物馆及机构的总监、策展人、信托人及赞助人。除了参加部分对话沙龙活动，他们也为本届香港巴塞尔的销售成绩单增色不少。比如，在VIP预展日，学古斋的白南准的作品《Internet Dweller 》被加拿大一家美术馆收藏，而魔金石空间的李景湖的作品《星座》则被香港M+博物馆收藏。

　　综观三届的香港巴塞尔艺术展，第一年是试探性的，第二年的展览风格偏向保守，而今年则已基本确立巴塞尔在亚洲的地位。不过，今年各家画廊挑选的展品越来越国际化，而亚洲、东南亚的作品和艺术家少于以往。明年的展览会有何变化？   

　　来自马来西亚的黄雅君于去年12月底接任亚洲总监一职，她告诉21世纪经济报道记者，“接手一个如此重要的职位我当然感到有压力，特别是当时距离展览开始只有三个月时间。现在让我谈想如何发展香港巴塞尔艺术展还太早了，当下对我来说最重要的是学习和观察。亚洲市场还有很大的增长潜力，我将致力于把这个展会发展为该地区最顶级的国际艺术展，为亚洲以及全球的世界级画廊提供平台。”

　　(编辑 孙伶)